纳兰若夕,乡愁如何用诗词表达

纳兰若夕，乡愁如何用诗词表达？

什么是乡愁？乡愁如何用诗词表达？

在我的认知里，乡愁是无限的思念。

它可以就是简单的一个字，（想）

也可以是沉重的枷锁，一个字（锁）

还可以是，家中的事，物，人，一个字，（忆）

在我的认知里，乡愁是无限的思念

思念又是一种寄托，对家里人亲人或者是对身边的，任何物质上的感情，感触，在离开家时，思念的情绪自主带在身上，在外面那天心情不好，或者遇到烦心事，或者感染到外在的，工作的，上班的，某地方的景，都会在难受时想到家乡，家乡的情感好处由思出发，乡愁由此而生。

思念的乡愁，作者，月牡丹

（思念的乡愁）

忙碌半生愁念想

空闲守村育儿孙

去时欢尽临隔断

今朝乡愁泪满流

在家乡忙碌了半生，见证了儿孙的成长，从小到大，不知费尽多少心思，多少念想，愁眉紧锁为谁忙。

空闲时间不多，几乎都费劲在儿子女儿们身上，半生苦去，又愁子孙。

孩子们长大了，就得自由飞翔，送他们远程，愁眉上失去，希望他们多回家，出去了就意味着失去，再次想念就是肝肠寸断。

想这个字，已经是很大空间，任何时都是另一种乡愁，希望孩儿有出息，又担心孩忘了家，或有情有义带父母走，又愁家乡事，总是没完没了思念。

每每想念家乡时，都是泪流满面。

它可以是简单的一个字，想

想字，想什么的都有，它就是对乡愁的一种念想，可以是一碗面条，一碗饭，一颗粒辣椒粒，鸡，鸭，牛，羊，思想落一乐在任何一物。

结束语，总之越想越念？

每当看见一个包子，我也能想起小时候妈妈所做的包子。

想这简单的饺子。

简的一碗面条，越来越重（不）的心情，它慢慢成为一把锁，不知道锁上那一段，也不知道深锁那一年，直至锁到老，这也行就是乡愁。

纳兰容若有哪些著名的诗？

没有。

纳兰容若，清词三大家之一。

他为词生、为词死、为词奋斗一辈子，你来问诗。

如果不是棺材钉得太死，纳兰已经跳出来找你麻烦了。

22岁 悼亡开启的人生巅峰

纳兰19岁结婚，夫妻恩爱，琴瑟和谐，不料22岁就死了媳妇儿。

从此，纳兰就在悼亡词界一飞冲天，挡都挡不住，从此成为了不可超越的神话。

24岁就出版了自己第一本集子《侧帽集》，接着又出版了一本《饮水词》。

《饮水词》火爆到什么程度呢，只有柳永可以比肩。

人说柳永：有井水处即歌柳词。

人说纳兰：家家争唱《饮水词》，纳兰心事几人知？

后来这两本集子加上一些遗漏，被人合成一本《纳兰词》，差不多就是咱们今天看到的版本，其中一共收录了纳兰300多首词，悼亡词占了最多篇幅。

其次，纳兰爱荷花，所以写荷花的词也比较多。

荷花，出淤泥而不染，是古代文人用来自喻最常用的花，纳兰爱荷，也表达了他高洁的品格。

《木兰花·拟古决绝词柬友》

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

这首词估计能被下全文的没几个，但是几乎每个人都知道第一、二句。

前两句不太容易理解，其实“秋风悲画扇”有一个典故，说汉成帝专宠赵飞燕，班婕妤收到冷落，被打入冷宫。

秋天，天气渐凉，扇子自然用不上了被闲置起来吧。有一个词叫秋扇见捐，就是说这个事儿。

知道了这个典故，这句词就很好理解了：

相爱的人明明应该像刚认识时那样甜蜜温馨，你却为何对我“秋扇见捐”？

三四句很好理解，就不说了。

五六句，骊山、雨霖铃都是唐明皇和杨贵妃的故事。

最后两句比翼连枝是化用《长恨歌》的诗句。

整首词用女性口吻，用的典故也都悲凉、凄婉，抒写女子被丈夫抛弃的悲情故事。

当然了，你得不到重视的时候，也可以说自己是秋风悲画扇。

《长相思》

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

这首是纳兰随军出征，遇到塞外苦寒天气，产生了思乡之情。

上片“山一程，水一程”，是说行军之路崎岖漫长，接下来榆关点明行军地点。最后“深夜千帐灯”是情感高潮，说自己身不由己随军出征，路途艰险，此时夜深了，千万军帐里都点起了灯，激发了诗人的思乡之情。

下片“风一更，雪一更”，这一句跟上片的承接非常紧密，写的是天气恶劣。纳兰夜不能寐，所以才会注意到千帐灯，才会思乡。

接着一个“聒”字，说这狂风呼啸、大雪簌簌是聒噪的声，表达出对恶劣天气的极度不满。

最后一句说我家才不会这样呢！

从上片的“夜深千帐灯”猛然跳到“故园无此声”，非常傲娇，也非常能表达诗人梦回家园的内心想法。

你读过最悲凉的一句古诗是什么？

1、世间无限丹青手，一片伤心画不成。

—— 高蟾《金陵晚望》

2、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

—— 王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》

3、我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。

—— 顾贞观《金缕曲词二首·其二》

4、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

—— 崔护《题都城南庄》

5、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

—— 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

6、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

—— 陆游《沈园二首·其一》

7、物是人非事事休，欲语泪先流。

—— 李清照《武陵春·春晚》

8、我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。

—— 纳兰性德《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》

9、渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

—— 欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

10、月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。

—— 张铭善《普天乐·咏世》

11、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

—— 张继《枫桥夜泊》

12、相见时难别亦难，东风无力百花残。

—— 李商隐《无题》

13、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。

—— 黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

14、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

—— 纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

15、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

—— 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

16、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

—— 张沁《寄人》

17、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

—— 李清照《声声慢·寻寻觅觅》

18、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

—— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

19、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

—— 李商隐《夜雨寄北》

20、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。

—— 辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

21、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

—— 李益《写情》

22、多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。

—— 元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

23、此生此夜不长好，明月明年何处看。

—— 苏轼《阳关曲·中秋月》

24、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

—— 李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

25、平生不下泪，于此泣无穷。

—— 李白《江夏别宋之悌》

26、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

—— 杜甫《春望》

27、惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

—— 元稹《遣悲怀三首·其三》

28、我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。

—— 罗隐《赠妓云英 》

29、少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。

—— 李贺《致酒行》

30、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。

—— 姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

31、此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

—— 晏几道《清平乐·留人不住》

32、心似已灰之木，身如不系之舟。

—— 苏轼《自题金山画像》

33、背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

—— 纳兰性德《虞美人·银床淅沥青梧老》

34、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。记不分明疑是梦，梦来还隔一重帘。

—— 纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

35、西风多少恨，吹不散眉弯。

—— 纳兰性德《临江仙·寒柳》

36、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

—— 晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

37、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

—— 韦庄《女冠子·四月十七》

38、也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。

—— 陆游《春游》

39、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

—— 白居易《长恨歌》

40、谁知千夜里，各对一灯红。

—— 蒋士栓《水调歌头·偶为共命鸟》

41、君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。

—— 白居易《梦微之》

42、世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。

—— 苏轼《西江月·世事一场大梦》

43、庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。

—— 归有光《项脊轩志》

44、一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

—— 曹雪芹《葬花吟》

45、二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

—— 姜夔《扬州慢·淮左名都》

46、若教眼底无离恨，不信人间有白头。

—— 辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

47、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

—— 贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》

48、回头万里，故人长绝。

—— 辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》

49、一生负气成今日，四海无人对夕阳。

—— 陈寅恪《忆故居》

50、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？

—— 欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》

51、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

—— 苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

52、君看今日树头花，不是去年枝上朵。

—— 王国维《玉楼春·今年花事垂垂过》

53、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

—— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

54、角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

—— 唐婉《钗头凤·世情薄》

55、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！

—— 陈陶《陇西行四首·其二》

（图片来源网络）

古代诗人诗句中的典故和化用算抄袭吗？

问题：古代诗人诗句中的典故和化用算抄袭吗？

前言

化用甚至完全借用也算是用典的一种，在古人的诗词歌赋中很常见， 不算是抄袭。诗词是相对短小的文学体裁，用典能够容纳入更多的内涵，因此这是常见的修辞方式。

而且有的人还特别喜欢以这种方式来显示自己的学问，反过来说，读者有时候因为能够看出用典的出处而得意，为看不出用典的出处而苦恼。

下面说几个用典或者化用的故事。

一、经典名著中的化用

在吴承恩的《西游记》中，就有一首五律很有特点：

一派白虹起，千寻雪浪飞。海風吹不斷，江月照還依。冷氣分青嶂，余流润翠微。潺湲名瀑布，真似挂帘帷。

这首诗是第一回中，花果山的猴子们发现水帘洞时，作者描绘水帘洞景色的一首诗。熟悉李白的朋友可以看出来，这首诗化用了《望庐山瀑布之二》：

西登香爐峰，南見瀑布水。掛流三百丈，噴壑數十裏。欻如飛電來，隱若白虹起。初驚河漢落，半灑雲天裏。仰觀勢轉雄，壯哉造化功。海風吹不斷，江月照還空..........

四大名著中都有不少著名的诗词化用前人的作品，例如《红楼梦》中薛宝钗的《临江仙·咏絮》：

白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随流水，岂必委芳尘。萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲。

曹雪芹的这首词很明显话用了宋朝侯蒙的《临江仙·咏风筝》

未遇行藏誰肯信，如今方表名蹤。無端良匠畫形容。當風輕借力，壹舉入高空。才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨馀时候夕阳红。幾人平地上，看我碧霄中。

二、诗人的化用

诗人的化用比比皆是，南宋诗人周紫芝说：

“自古诗人文士，大抵皆祖述前人作语”。

我们很多耳熟能详的的作品，也都是化用了 前人作品，只是读者未必都知道。

1、名句来自于化用

例如纳兰容若的这首《浣溪沙》：

誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沈思往事立殘陽。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，當時只道是尋常。

当时只道是寻常，是这首词中最著名的句子。晚清况周颐告诉我们， 纳兰也是化用了前人作品：

“黃東甫《眼兒媚》雲：‘當時不道春無價，幽夢費重尋。’此等語非深於詞不能道，所謂詞心也。……納蘭《浣溪沙》雲：‘被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。’即東甫眼兒媚句意。 ”

黄简字元易，号东甫，南宋诗人，其《眼儿媚》 如下 ：

畫樓瀕水翠梧陰。清夜理瑤琴。打窗風雨，逼簾煙月，種種關心。

當時不道春無價，幽夢費重尋。難忘最是，鮫綃暈滿，蟫錦香沈。

2、整首词多半来自化用

南北宋之间的廖世美有一首《烛影摇红 ·题安陆浮云楼》，多半来自前人的化用：

霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。

霭霭春空，画楼森耸凌云渚。出自于陶渊明《停云》诗“霭霭停云蒙蒙时雨 ”。

紫薇登览最关情，绝妙夸能赋，说的是杜牧，这里似乎用典，杜紫薇写过《安州浮云寺楼寄湖州郎中》 。

惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。这几句就是从从杜牧《安州浮云寺楼寄湖州郎中》下半首化用而来：

去夏疏雨餘，同倚朱闌語。當時樓下水，今日到何處。恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。

下阙前两句“催促年光，旧来流水知何处” 化用杜牧诗的颔联“当时楼下水，今日到何处。”

断肠何必更残阳，极目伤平楚。前一句化用杜牧《池州春送前进士蒯希逸》：“芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳 ” 。后一句化用于谢朓《郡内登望》：“寒城一以眺，平楚正苍然”。

晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。化用韦应物《滁州西涧 》 ：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。”

数峰江上，芳草天涯，参差烟树。更牛了，一句化用三位诗人的作品。

数峰江上，化用了钱起《省试湘灵鼓瑟》云：“曲终人不见，江上数峰青 。”

芳草天涯，化用苏轼《蝶恋花》云 ：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草 。”

参差烟树，化用杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》云 ：“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东 。”

三、诗人的借用

出来将前人作品略加修改的化用，还有完全的借用，最有名的就是晏几道的《临江仙》：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

其中“落花人独立，微雨燕双飞”是借用了五代时翁宏《宮詞》：

又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪嚮秋夕，蕭颯暮蟾輝。

这种直接的拿来主义，也并不少见。算抄袭吗？当然不算。

大家更熟悉的一句诗：“天若有情天亦老”出自于李贺的《金銅仙人辭漢歌》，这句诗更是被无数诗人借用。

《忆秦娥 别情》（宋·万俟咏）

千里草，萋萋盡處遙山小。遙山小，行人遠似，此山多少？

天若有情天亦老，此情說便說不了。說不了，壹聲喚起，又驚春曉。

《减字木兰花》（宋·欧阳修）

傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何，細似輕絲渺似波。扁舟岸側，楓葉荻花秋索索。細想前歡，須著人間比夢間。《人民解·放军占领南京》

鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

四、词人的隐括体

隐括不是某一句的化用或者借用，而是整首词把别人的整篇作品改编而成 。

唐朝人同谷子用诗的形式改编过《尚书·五子之歌》，不过隐括体更多地还是出现在宋词中。例如苏轼的《哨遍》

為米折腰，因酒棄家，口體交相累。歸去來，誰不遣君歸? 覺從前皆非今是。露未晞，征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此!但小窗容膝閉柴扉，策杖看孤雲暮鴻飛.雲出無心，鳥倦知返，本非有意。

噫! 歸去來兮， 我今忘我兼忘世。親戚無浪語，琴書中有真味。步翠麓崎嶇，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣!念寓形宇內復幾時? 不自覺皇皇欲何之?委吾心、去留誰計? 神仙知在何處?富貴非吾誌。 但知臨水登山嘯詠，自引壺觴自醉。 此生天命更何疑?且乘流、遇坎還止。

这首词一看就知道和陶渊明的《归去来兮辞》有关，没错，正是隐括了《归去来兮辞》。

五、诗人的集句诗

除了某一句的借用，整篇的隐括，还有整首诗词都是借用来的，这种形式叫做“集句”，就是把很多别人的诗词抽出几句组成自己的作品。

例如秦观词《玉楼春》：

狂風落盡深紅色，春色惱人眠不得。泪沿红粉湿罗巾，怨入青尘愁锦瑟。岂知一夕秦楼客，烟树重重芳信隔。倚樓無語欲銷魂，柳外飛來雙羽玉。

首句用了杜牧的《悵詩》

自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。次句用了王安石的《夜直》：金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄干。第三句来自《重別》（唐·許渾） ：淚沿紅粉濕羅巾，重繫蘭舟勸酒頻。留却一枝河畔柳，明朝猶有遠行人。

第四句来自《玉女杜兰香下嫁于张硕》（唐代： 曹唐）

天上人间两渺茫，不知谁识杜兰香。来经玉树三山远， 去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟，酒倾玄露醉瑶觞。 遗情更说何珍重，擘破云鬟金凤凰。

第五句来自《无题》（李商隐）：

闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。 岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

第六句来自《谒金门·愁脉脉》（宋代： 陈克）

愁脉脉，目断江南江北。烟树重重芳信隔，小楼山几尺。细草孤云斜日，一向弄晴天色。帘外落花飞不得，东风无气力。

陈克比秦观年轻不少，不知道秦观是不是另有所本。

第七句来自北宋宰相寇准《踏莎行·春暮》：

春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半卷馀香袅。密约沈沈，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

第八句来自唐代韦庄的《谒金门·春雨足》

春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇，寸心千里目。

结束语

化用、借用、隐括、集句，都是将前人的作品融入到自己的诗词之中，可以看作是对前人的致敬，同时也能反映出作者的学识。用贬义词来说就是：掉书袋。

对于学问不深的人，很难看出其中的奥妙，这也是现代人学习古诗词的难点。毕竟我们这方面的阅读量不如古人，时代不同了，我们学习的知识面更加广阔，并不仅仅以传统经典为主要内容了。

不过，我们自己创作时，一定要熟悉化用这个手法，可以能够增加一首诗词的厚度与内涵。

@老街味道

没有空调的古人住宅？

古代没有诸如风扇、空调等降温电器，他们是怎么避暑的呢？自古至今，祛暑最好的方法当然是根据地理位置不同节气各异，通过移居而住来达到避暑的目的。动物界的候鸟便是采取这个办法。清代从康熙皇帝以后，历任皇帝每年夏季都会离开故宫到颐和园、圆明园和承德避暑山庄去避暑消夏。只是这样的避暑方式，非一般人可以享受到，不具普遍性。

稍次一点的方法是用冰祛暑。据早在《诗经.七月》中，就有“凿冰冲冲”窖储度夏的记载，避暑纳凉在人们的夏季生活中由来已久。根据《大清会典》中记载：清代在紫禁城、德胜门外、正阳门外等设有专门储藏冰块的官窖计十八座。冰窖采用埋入地下一点五米的半地下形式。每年三九御河起冰后，由采冰者凿成规定尺寸的方块拉入冰窖，待转年的夏天使用。虽然冰窖有官窖、府窖和民窖之分，但因价值昂贵，寻常百姓家往往对上述的两种最好的避暑方法只能望凉兴叹。但人民的智慧是无穷的，在长期的生活实践中，人们也想出了众多避暑的好法子

到了汉朝，一种名叫“叶轮拨风”的大型纳凉器具横空出世。《西京杂记》中记载：“长安巧匠丁缓做七轮扇，大皆径丈，相连续，一人运之，满堂寒颤。”，一个人运动，满屋人凉快，这又是一种很大的进步。

到了唐朝，出现了一种供人消暑的凉屋。凉屋通常傍水而建，采用类似水车的方式推动扇轮摇转，将凉气徐徐送入屋中，或者利用机械将水送至屋顶，然后沿檐而下，制成人工水帘，屋子里自然会凉快起来。

明朝时候，凉屋的建设进入了一个新阶段，明代人已经知道在消暑时巧妙利用地理优势，掘井纳凉，天然环保又清爽。

大约在3000年前的商代，冷饮也开始随着出现。富贵人家就已经开始在冬日凿冰贮藏于窖，以备来年盛夏消暑之需。发展到唐朝时，开始出现“冰商”，也就是商业性的藏冰户。冬天藏冰，入夏拿出来卖。到了宋代，冷饮有了新的突破。南宋诗人杨万里曾对一种叫“冰酪”的冷饮大加赞赏。马可·波罗来中国时，受元世祖赏赐，尝到了当时的皇家冷饮“冰酪”（由果汁、牛奶、冰块等调制而成）。

后来，马可·波罗把“冰酪”的制作技术带回意大利。意大利对这一技术严加保密300年后，被法国人高价买走，此后不知怎么的又传到了英国。英国人改造后，制出了我们今天常吃的“冰激凌”。