京阿尼的作品,你为什么喜欢冰菓这部动画

京阿尼的作品，你为什么喜欢冰菓这部动画？

谢邀：

我这边有一篇作者写了4000+的文，就是专门来说冰菓的，希望你喜欢，原作标题为：《错乱的排序与迷失的方向，这部推理动漫，述说着不一样的日常》，那么我们就一起来看看吧：

Ice cream：错乱的排序与迷失的方向

“我们所度过的每个平凡的日常,也许就是连续发生的奇迹。”——《日常》

日常

在推理的世界里，所谓“日常”多是需要建立在“死人”之上，所寻求的是侦探与犯人，作者与读者之间的斗智斗勇。它们的故事是包含缜密的思维，寻求着杀人动机、手法的合理性。在这一过程中，作品所寻求的是一种与现实大相径庭的曲折与迷雾。

但推理的流派是在不断发展的，社会派、新本格派的兴起也使得原有的推理模式开始发生变化，曾经被奉为圭臬的“十诫、二十法则”，如今更是多流于形式之上。推理流派不断延伸的过程中，其中更是有一流派，他们单纯借用推理，讲诉的却是关于日常的故事。

推理

日常系推理只能算是一个小分支，若是谈论推理小说的历史，想必也不会有多少笔墨。他们的故事里没有杀人犯，没有令人瞠目的机械设计，单纯的不过是日常中鸡毛蒜皮的小事。但，便是这样的故事，却有着其他派别的推理小说所没有的温馨感。

因为，它们是我们在生活中，可能会遇到的事，“日常”才是他们的笔墨之所在。

而《冰菓》，便是如此。

冰菓

在它的故事里，侦探、犯人、作案手法也都不过是一种点缀物，所能做的，也只是为这份“日常”添加上些许的香辛料。“过去之荣光”、“万人的死角”、“十文字事件”甚至是那些埋藏在短片故事里的事件，他们将古典部串联在其内，为四人的青春添上一些能发着闪光的趣味谈资。

而这便是《冰菓》，一个围绕青春、讲述青春的故事。

“说到高中生活就会想到玫瑰色，讲到玫瑰色就会想到高中生活。人们几乎习以为常，将高中生活看做玫瑰色。但我不认为所有高中生都期待着玫瑰色的生活。例如，不是有些人对课业、运动、恋爱全都不感兴趣么？喜欢所谓灰色生活的学生也存在吧。”

冰菓

《冰菓》于开篇便向我们展示了青春的两种色彩“玫瑰色”和“灰色”，又很巧妙地放在了对立的位置上，将青春二元化。这类极度将青春一词色彩化、群分化的手法也早已屡见不鲜。《我的青春恋爱物语果然有问题》中比企谷八幡（大老师）在开头写下的那篇中二感爆棚的作文，与上述言论大体一致，但其以“现充爆炸”为基调下的言论，则更为偏激。

我的青春恋爱物语果然有问题

《冰菓》的青春划分却与《春物》不同，“玫瑰色”与“灰色”并非对立，相反，它们呈现的，仅仅是一种态度。一种对青春的态度，你可以活的光鲜，也能独处与一方小世界。但谁都知道，青春的故事从来都不是说一就是一，它们充满变化。在对“过去之荣光”的追溯里，我们看到了更为具体的“青春”。

关谷纯是“英雄”，但却被略带嘲讽的冠上“温柔”的前缀。他的青春外表看似光鲜，但实则却已经被阴暗所吞噬，成了任人宰割的兔子。正如折木所思考的，“说到高中生活就会想到玫瑰色，但如果那是色彩浓烈到中断高中生活的玫瑰色，还能称作为玫瑰色吗？”，显然不能。“冰菓”一词所蕴含的信息，那句单纯的“我，呐喊”所表达出的悔恨，正是关谷纯对过去“红的发透”的玫瑰色青春的厌恶。

冰菓

大家时常喜欢将折木与比企谷放在一起，说他们类似，这无可厚非。他们都怀着厌食主义的情绪，对“玫瑰色青春”一物的态度是为恶。但两人却是不同的，例如，折木没法像比企谷一般轻易自爆，也没法像他能略带中二地说出“没有人受伤的世界完成了”。其原因在于，折木并没有敌视“玫瑰色”，也没有让自己与其割裂。

折木的“灰色”化青春，其本质在于他的“节能主义”，而大老师，则是因为“被排斥”。因此，“灰色”的折木不会去攻击者一主体，甚至，在某一个契机下，他的青春色彩也会随之而转变。而这个契机便是，千反田爱馏。这一“好奇心猛兽”很轻易地便将折木拉向了“玫瑰色”，自此，“节能主义”更像是一种挂在嘴边的口头禅。从开门事件上颇有言辞的拒绝到女郎蜘蛛会上，以第二方案来回应好奇心的技巧，尚且还能看到他在反抗。在这之后，折木奉太郎只剩下接受“我很好奇”这一选项。

冰菓

从开篇陈述那段节能主义的阴冷色调到樱花肆意飘落的结尾，展露而出的温暖色调。京都动画用一种更为直观的视觉表现，呈现出了一种从灰色到樱花色的青春变化。而这便是青春，它从不会因为某种颜色而固定下来，它会变化，也会呈现出一种青春假象，但无疑，这都是青春的色彩。

冰菓

“十年后，你是否会后悔现在的日子”这个问题向来都没有现成的答案。因为每个人的青春都会不同，而不走完这一段青春路，又有谁能知道呢？自己的青春是否光彩？正如千反田说言的，“活在当下”。去试着挖掘青春中不可思议的色彩，寻求日常之中的奇迹。

这便是《冰菓》的青春，平静但却发着闪光。

“某个运动社团有个替补队员，替补队员想成为正式队员而不分日夜勤于练习，却没有成功，因为在社团里有许多比她优秀的能人，在那些人里有个天赋甚高的队员，当然她和替补队员有着天壤之别，她在某个大赛中大放异彩，成为了MVP，记者如此问她「真是大显身手啊，请问有什么秘诀吗」她回答说「只是运气好一点罢了」这个回答估计对那个替补队员甚是打击，你怎么想？每个人都该对自己有所认识，否则，在旁人看来是一种羞辱。”

伤害

关于才能的主题，素来都是各类故事的一个重点。《如果有妹妹就好了》中，伊月仰望着那由多，借着酒有些苦涩地说出，“想要成为主人公”，但他明白，那是永远追赶不上的目标；《樱花庄的宠物女孩》中，空太用无能的狂怒去诉说对天才者的嫉妒，当然，这仅仅是徒劳的。这两部作品分别从纵向和横向的角度，让我们看到了凡人们，对天才们的仰望与无奈。

如果有妹妹就好了

而《冰菓》亦然，它虽没有将这二字放在明面上，但关于“才能”的隐晦却从未缺失。自诩是“数据库”的福部里志、被否决电影剧本的本乡学姐，甚至是在十文字事件中的委员长……作品多少隐晦地将“才能”二字融入其中。

本不具备“侦探”才能的福部，直至神山祭结束，也没能找到“十文字事件”的真犯人；百分之百投入于剧本创作的本乡，所得到的不过是无聊至极的剧本；因为具有才能的人的离开，使得漫画计划只能难产……他们都力图做出超过自己所能力及之事，但换来的，却只剩下，毫无意义的“期待”。

凡人和天才之间的区别

而与之相对的，折木奉太郎能做到足不出户，便从一千多名学生中找到“十文字事件”的真凶；也能从片段式的资料中推理出“冰菓”的寓意。作品以具有才能的人，作为主视角，

它将这份不甘放在了配角身上。而这也使得，面对“才能”二字，在部作品的着笔点也有所不同。

在这部作品里，担当“侦探”一职的折木奉太郎是具备才能的人。而他的视角上，并非“仰望”天才，而是“无视”才能。就像是口头禅一般，折木时常为自己的正确推理冠上“运气”的名号。但这就像时常将“考得不好”挂在嘴边的学霸们，他们的表现并非谦虚，而是傲慢。

“运气”

傲慢的狮子终将落入人类的圈套。“愚者的片尾”这一篇章中，入须便是利用了这点，将折木匡入了“侦探”的圈套中。而当从凌空处摔落时，才发现那只是自我满足。因此，折木才会在那一刻生气，为自己的“错意”而生气。

但，天才的“错意”只是才能认知方向的错误。而凡人却不同，凡人们的错意，只会令自己徒有期待——

“当对自己抱有信心的时候，不该轻易说出期待，期待是放弃后才能说的话，只得如此，别无他法，如果没有这种无奈只显得矫情。”

才能就像是鸿沟，很简单地便剪断了自我的期待。在“十文字事件”后，福部里志所收获到的，只剩下这股无奈的感受。我们很难想象，福部是抱着怎样的心情去对着折木说出“期待”二字的。但折木超出预期的推理结果，却是确确实实地让人看到了“才能”二字所能带来的伤害。

那颗上进心，已在“十文字事件”中彻底摧毁

也是从这一刻开始，我们才看清了“福部里志”这一角色。为何他难以接受摩耶花的感情？为何他始终自诩是“数据库”？

正如他所言，这是来自于他的“不上进”。但从游戏厅中，单纯地不再追求“胜利”一点可以看出，这是缘于自我最真实的认知。而那颗上进心，已在“十文字事件”中彻底摧毁了。

在不经意间，“具有才能”的折木已经“无自知”地对他人造成了伤害。

“看啊，折木同学，这就是我所属于的地方，只有水和土，人们也慢慢老去渐渐倦怠，虽然我不觉得这里是最美的地方，也不觉得这里充满可能性，但...我还是想向折木同学介绍一下它。”

千反田

樱花树下，千反田借着文理分科，展望了她的未来。

但那是否能被称为“自己”的未来还有待商榷。在正常情况下，当问起他人，你想要什么未来时？每每得到的答案，都会是具体到职业上。或是宇航员，或是教师之类的，未来当是充满无边无际、无知无畏的想象。

千反田所说出的两个未来，是具体到实际的操作范围内的线路，或是建立工厂，或是栽培商品价值更高的农作物。她的话语所触及的是“神山市”，却也只局限于“神山市”。此时的千反田，是被关在笼子里，向着可预见的未来的展望。

未来的可能性

因此，在《迟来的翅膀》一文中，千反田才会逃避，她已然没法想过去那般歌颂“自由”了。曾经不被许诺的翅膀，安插在自己的身上时，那一刻，也只剩下不适。我们无从得知，在那之后，千反田能否再一次地、面露笑容地说出自己的未来。我们所能知道的，不过是她最后自嘲一句：“这迟来的翅膀，让我不知所措。”

冰菓

当其他作品是为了摆脱束缚，而产生自由时，这部作品，却与之相反。因为有了自由，而被束缚了。最后，她也只剩下了逃离，摆脱了农业与家业的束缚，她还剩下什么？只剩下一本毫无意义的升学就业指导书。

这大概是整个冰菓的故事的，千反田最不像千反田的篇章。她失去了自己所拥有过的自信，失去了能够再一次说出“我很好奇”的探求心。因为这突然而来的自由，使自己的一切都发生了变化。

冰菓

这是第一次，《冰菓》这部作品去描绘“自由”一物。在青春的故事里，自由、恋爱、升学、烦恼与毕业总是必不可少的。但很多时候，都不会过早地让伤感出现。轻音部的故事，直至高中三年级时，才会突然想起，“啊，唯她们也要毕业了啊。”但《冰菓》仅仅在二年级……甚至是在一年级的时候，就让我们感知到了，“毕业”这一存在的若隐若现。

折木成了文科生，而千反田成了理科生。以此为界限，我们所看到的是，两人的距离越来越远，从高一A班到高一B班的距离可远比从高二A班到高二H班短得多。而未来呢？也许更远。

未来呢？

突破了固有路线的自由，令千反田的未来多种多样，但也将会变得扑朔迷离。自由这一物，向来都不是真正会使人自由，它只会让人手足无措。

对于未来的展望

《冰菓》所呈现的自由，只是一个更大的笼子。

《冰菓》由米泽穗信创作，如今也走过了将近20个年头了。但属于《冰菓》的故事还有很长的一条路，升上高二的他们，青春已然过半。但古典部仍旧只有这四人，未来的古典部也许将回到空无一人的境地，甚至是废部。当然，这都是我们所无暇顾及的事了，因为，他们的故事还没有结束。

京都动画

时至今日，距离动画的时间也已经有了8年。京阿尼在这部作品后也断了和角川的合作，因此，我们回望这部作品时，时常将这部作品当做一个重要的分界线。前冰菓时代下，京阿尼的作品是出众的，从废萌到机战、从幻想到日常，这家工作室的故事内容无所不包，也引领了许多方向。

凉宫拉开轻改动画的序幕，轻音创造了废萌经济，我们很幸运，看到了那样一个充满活力的京都动画。

京都动画

但后冰菓时代，我们看到了的，却是越走越窄的京阿尼。她们创作着故事，但已然圈在了“日常”的范围内，但却无法达到《日常》的高度。她们的“日常”开始变得有些流水账，京弓、五彩限之流甚至稍有不慎，便会被淡忘。当然，很幸运，青鸟找回了京都，这个单只是镜头语言便能让人沉浸的京都动画。

京都动画

当我们期待着下一部作品，或是紫罗兰，或是那未出世的京电能再一次扛起那名为“有趣”的旗帜时，悲剧却发生了。

京都的大火如今也已经熄灭了一个月了，但我们无从得知这接下来的余温还需多久才能冷却，也许一年、五年甚至是十年。

但我希望，它能从大火中重新回来。带着那面熟悉又有趣的面容回来。

文：我真的疯

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紫罗兰永恒花园值不值得追？

作为一部在开播前就盛名在外的动画创作，一部能够与制作阵容堪称为“国家队”的《darling in the frankxx》一同来竞争“一月霸权番”的创作，《紫罗兰》当然不会是一部庸品。

不过呢，用所谓的“三集定律”去衡量这部创作的话，拾部君还是有点草率了，虽说也不差，不过真正的精彩的却是需要纵观到后面才可能真正的感受得到。

总的来说有以下这几点亮点内容吧。

首先当然就是这部动画里面最为引诱观众视觉感受的“精美人设”上面，包括薇尔莉特在内，这样一群小姐姐能够被称作为“人偶”不是没有原因的。在每一位都存有着甘愿为他人传递心声的美好内在心思之余，

这些小姐姐还拥有着既然放到任何一部动漫里边，都不会逊色的动人外貌。每一处肌肤的光泽，每一抹脸蛋上的红晕，总能激灵起观众内心里的那池春水，久久荡漾不停。

视觉维度上的感受，除了人设之外，当然还少不了这部动画最为网友们所称赞到的“精美画面”啦。

知道《京紫》为什么会被叫做“人类圣经”，“日漫复兴的希望”吗？而且还是在《京紫》正式上映两年前就已经在互联网上吵得沸沸扬扬吗？这一切的荣光就是“画面”所带来的。

一部二维的创作，竟然能够呈现出如此富有质感，如此通透靓丽的画面，无论是物体的质感，光影，场景的移动等等，都无不在展示出原来只会在三维动画里边出现的厚实感。

这样的创作质量，拾部君认为，已经足够每一位动漫爱好者都不容错过的佳作了。

有人说《京紫》开播之后有点毁了大家先前热情高涨的期待，因为剧情的开展实在太拖沓了，太缓慢了，没有一点儿耐心都不可能看的下去。

对于这样的感受拾部君是可以给予理解的，毕竟在这个早已被流行快餐文化馋补了那么多年的，并且还正在以更为高频次的速度继续向前发展的时代里，没有一个人会有那个耐心，去真正得沉下心来好好的品味任何一部创作了。

比如《霸道总裁》等腐女文学的兴起，《王者荣耀》等操作难度，和把玩时间较比PC游戏要简单和简短了不少的游戏的兴起，通通都是这个原因。

但拾部君想说的是，如果衡量一部创作的标准只有一个，而且还是“能否消弭掉用户的焦虑感”的话，那么拾部君可以说的是，人类的精神享受，就只会永远永远止步于当前，而不可能得到升华般的改善。

况且，《京紫》基本一集一个故事，让女主薇尔莉特能够对“爱”萌生出更多不同感悟推进速率，真的可以归属为“拖沓”二字吗？如此丝滑般的柔情似水的剧情故事，你们怎可能错过呢？

这一点的亮点是建立在第三点的基础上的，有了这样的循序渐进的剧情推进速度，才可以给每一位追看过来的观众带来深刻的眷恋感。

当剧情随着女主的思绪在历次工作当中逐渐得到蜕变之后，女主终于在影片的第九集里面得到了全面的救赎。而后，女主便奔赴起了将爱带到世间一切需要的地方那头，用自己双手为他人撰写传递心声的书信，去给每一位需要的人带去幸福，借此来弥补自己心中曾经或缺错失掉的那份真爱。

这是一种大无畏的精神呢，每每看到薇尔莉特如此般的作为，拾部君的脑海里都总会迅速浮现过去的悉数成长经历，而这时，一种或许只有身为孩子的家长才会存有的情感，就会不自觉的从心底里开花，伴随着难以抑制的喜悦流露的同时，眼眶也总会泛起一抹湿润的泪光。

这，或许就叫做老怀安慰之感吧？

如果觉得拾部君的回复对你们有帮助，麻烦给我点个“赞”吧！

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如何评价2018年一月的新番？

今年的一月绝对又是最强的一月，魔卡少女樱情怀满分，但是真不是过了二十年回来虐单身汪的吗？看来是算好的，今年刚好是狗年。还有人类圣经《紫罗兰永恒花园》，啊，这光啊；啊，这水啊。京紫元年即将开启？看看传说中的国家队答不答应了。

战况太激烈，吃光群众默默围观，反正咱们看得开心又不吃亏。

竟然一代萌神都回来了，这个一月番绝对也是最萌的一月。

噔噔噔噔……给大家介绍一下我的新萌物小伊。

《小木乃伊到我家》讲述的就是在埃及旅行的老爹寄回来了一个木乃伊，结果这是一只全长12cm，手掌大小的木乃伊……不仅尺寸很小，还很胆小、爱哭，但却莫名的可爱让人不忍丢弃，男主便取名为小伊收留在家里饲养，然后发生了一系列轻松可爱的日常。

嗯，按逻辑来说应该是这样没错，但是不是有哪个地方不对呢？

谁家的木乃伊有那么可爱的，按道理来说，木乃伊不应该是神秘、可怕的吗？

最起码也是这样的吧。

这么可爱的木乃伊请务必告诉我在哪里能偷到的，会卖萌，会做家务（虽然没成功），还会和狗狗一起和主人争宠。

泡澡就能胖但是吹风机就没能变回来了。比起我们喝水就能胖但是变不回来是不是瞬间觉得心塞，但是可爱就是无敌啊，因为小伊可爱，所以我选择原谅它。

小编已经被萌出血，在这强势的一月番里决定追这一波，对了，有没有组团去埃及挖木乃伊的，一起去哇！

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日本动漫京啊尼公司被烧？

都知道《京阿尼》被烧，我的看法是惋惜又愤怒的。一个很好的动漫公司，无缘无故的被人放火，飞来横祸，搁谁谁不急，就我看到的新闻，也大概了解了一下内容，一名男子在京阿尼第一工作室泼汽油然后点燃，造成70余人受伤，30多人死亡。现在我真想揍那个男的，更气愤的是这个男子原来是想烧K社的，把京阿尼当成K社了，我只想说，日本人视力这么差的吗？

由于这次火灾发生点是京阿尼的发家的地方，也是京阿尼第一工作室，有许多精英人才在此工作，此次火灾可谓损失惨重——多部动画原稿被烧，精英人才的损失，多名画师死亡。无疑使京阿尼元气大伤，每个三四年还缓不过来，不过，目前日本已经对京阿尼进行了援助。被烧的原稿当中，除了将出的新作以为，也有非常多的动漫续集，原画师死亡，定会是多部作品延迟发布，断更或者烂尾。

希望他们只是去了二次元，逝者安息。希望京阿尼挺过此次难关。

为什么会发生京阿尼纵火事件？

2019年7月18日，在京都府京都市伏见区桃山町京都动画第一工作室，发生了一起纵火案。一名男性用推车携带罐装汽油进入京都动画第一工作室所在建筑纵火，然后逃出大楼。

此次京阿尼纵火案已造成33人死亡，其中20名女性，12名男性，另有1人无法辨认性别。此外，有36人受伤，其中10人重伤。这也是平成以来伤亡最严重的纵火事件。纵火男子已经被警方控制，由于严重烧伤，被送往了医院。

该男子在被捕时，就已经承认了自己纵火的行为。

该男子在被警方控制时，曾表明自己是因为小说作品被盗用，所以才纵火的。

首先，在日本写小说的，大多不是公司职员，而是独立的作者。这些作者想要作品发表，一般需要向出版社投稿，然后参加一些新人的比赛，积累一定的名气以后，才能够获得出版或者长篇连载的机会。

因此，总有很多的小说作者属于没有太多天赋、或者运气比较差，但是还在坚持的。

对于小说的作者来说，自己写出来的作品就是自己的孩子一样。而且，可能自己还拿着这些作品投稿时四处碰壁，心情本身就失落到了极点。这时，如果看到自己的作品被盗用，而且还大卖的时候，这种落差就十分容易转化为犯罪的冲动。

而抑制不住这种冲动的人，可能本身就是一个厌世的人，对社会有着仇恨感，所以会把一切的原因怪罪都某个特定的人或者群体身上。如果再加上一些对自己什么和别人什么的漠视，就容易出现这种行为。

当然，这种小说被盗用是不是真的，很难说得清楚，可能只是这个犯罪嫌疑人主管的认定而已。对于那33个无辜逝去的人来说，这是一个悲剧，只能表示哀悼。