发达秘笈,如何提高设计审美设计创意

发达秘笈，如何提高设计审美设计创意？

楼主你好，这个问题分为简单的两大点来说说。

如何提高设计审美和设计创意。

那么就要分为两部分来说:

1.如何提高设计审美？

这个是一个相对来说的，你既然知道审美，那么就肯定知道审丑。因为你能发现美就必然知道什么是丑，对吧？

那你会说，怎么去培养设计审美呢？很简单，不妨换个思路:走在路上，你发现这个男生好帅！那个不咋地，这个女生好漂亮，那个不咋地。这是人们下意识产生的评价，已经是一种能力—审丑审美的能力。

所以说到这里，一切都比较明朗了，你为什么觉得这个帅，那个丑呢？

a.有比较。有比较才知道哪个是好的哪个是坏的。拿什么比较？当然是你看过的见过的。

b.有自己的喜好（风格）。部分人喜欢部分人不喜欢，这才是设计，而且世界上不管什么，都是有优缺点，喜欢就是优点讨厌就是缺点。

所以换到设计审美上来，如果想要提升自己设计审美能力，你就得多看素材，积累下来了，你才能有东西拿来比较（就像颜值，遇到更帅的，才知道原来那个一般般），还有一个就是形成自己的风格，不要人云亦云，你要形成自己个人的审美能力，这样你创作出来的东西才会更吸引人，不至于烂大街。所以看的越多，越会明白自己喜欢的和讨厌的，也越容易提升设计审美。

2.提升设计创意。

首先你得知道，没有人的创意是凭空蹦出来的，并且没有人的创意是源源不断的。

那么在你没有创意的时候该怎么办？借鉴！那么先前说的积累素材，就是非常好的一个办法。你可以通过大量的素材（不一定说要看设计方面，各种东西都可以看，飞翔的小鸟，奔跑的小狗等，玩游戏也可以提升你的创意），去学习更多的创意点和表现手法，通过自己的的筛选和再创造，去完成一个自己的优秀创意。

正所谓读书破万卷，下笔如有神。你想要“下笔有神”，就得“破万卷书”。所以同理你想要有更好的设计审美和设计创意能力，就得不断的去积累，积累自己所见所闻。

谢谢

许氏三兄弟的现实喜剧风格在香港喜剧发展中占到什么地位？

许冠文、许冠杰、许冠英 三兄弟，或许如今的青年观众已不再熟悉，毕竟他们近年一直处于半隐退状态，鲜有作品问世。

不过，凡是看过许氏喜剧的朋友，无不对其机智讽刺的诙谐风格印象深刻；凡是熟谙上世纪七、八十年代香港电影的朋友，皆深知许氏兄弟昔日冠绝一时的影坛地位、成就影响！

在香港经济腾飞的七十年代，港人开始建立独特的本土流行文化，而许氏兄弟便是香港流行文化的重要缔造者。许冠杰的粤语俚歌开创了风行至今的粤语通俗歌曲潮流；许氏兄弟电影公司创作的《鬼马双星》、《半斤八两》一系列鬼马喜剧则在屡创票房神话之余，更成功令苟延残喘的粤语片重新焕发生机，并为其最终挤垮国语片、独霸香港影坛奠定了坚实基础。

他们三兄弟合拍的有：

《鬼马双星》、《天才与白痴》、《半斤八两》、《卖身契》、《摩登保镖》《新半斤八两》

若是各自的电影：

许冠文

宝贝计划 Rob-B-Hood (2006)

煎酿三宝 Three of a Kind (2004)

中国匣 Chinese Box (1997)

富贵人间 Wealthy Human Realm (1995)

抢钱夫妻 Cheung chin fuchai (1993)

丐世英雄 Gai shi ying xiong (1992)

鸡同鸭讲 Gai tung aap gong (1991)

新半斤八两 San boon gan baat a (1990)

Miss Asia Pagaent 1990 (1990)

合家欢 Hap ga foon (1989)

今夜不设防 Celebrity Talk Show (1989)

欢乐叮当 Happy Din Don (1986)

神探朱古力 Chocolate Inspector (1986)

智勇三宝 Ji yung saam bo (1985)

铁板烧 Tie ban shao (1984)

摩登保镖 Mo deng bao biao (1981)

卖身契 The Contract (1978)

半斤八两 Private Eyes, The (1976)

天才与白痴 The Last Message (1975)

声色犬马 Sinful Confession (1974)

鬼马双星 Games Gamblers Play (1974)

一乐也 The Happiest Moment (1973)

大军阀 Warlord, The (1972)

许冠英

浪漫春情 (2000)

猛鬼学堂2 (1998)

初恋无限Touch (1997)

花田喜事 (1993)

水浒笑传 (1993)

水浒笑传之武松锡嫂 (1993)

整蛊神算 (1992)

新僵尸先生 (1992)

鸡同鸭讲 (1991)

新半斤八两 (1990)

合家欢 (1989)

霸王花Ⅱ神勇飞虎霸王花 (1989)

神勇飞虎霸王花 (1989)

发达秘笈 (1989)

霸王花Ⅰ (1988)

猛鬼学堂 (1988)

霸王女福星 (1986)

神探朱古力 (1986)

僵尸先生 (1985)

八彩林亚珍 (1982)

摩登保镖 (1981)

追鬼七雄 (1981)

钱作怪 (1980)

卖身契 (1978)

发钱寒 (1977)

半斤八两 (1976)

天才与白痴 (1975)

鬼马双星 (1974)

黄飞鸿义取丁财炮 (1974)

血滴子 (1974)

绝色三娇

许冠杰

1973 马路小英雄

1973 龙虎金刚

1974 绰头状元

1974 小英雄大闹唐人街

1974 鬼马双星*

1975 天才与白痴

1976 半斤八两*

1978 卖身契

1981 摩登保镖*

1982 最佳拍档*

1983 最佳拍档之大显神通

1984 最佳拍档之女皇密令*

1984 全家福

1985 打工皇帝

1986 最佳拍档之千里救差婆

1987 卫斯理传奇

1989 新最佳拍档

1990 新半斤八两

1990 笑傲江湖

1990 红场飞龙

1993 花田喜事

1993 水浒笑传

2000 大赢家（特别演出）

1977 发钱寒（客串）

1988 鸡同鸭讲（客串）

怎样可以快速的提高写作水平呢？

【写好一篇好文章，需要知道这两点】

1、什么样的文章才是好文章？

要写好一篇好文章，首先你要知道，什么样的文章才算是一篇好文章。

李笑来说过一句话，“审美常常并不需要知道原理，但创造美的人必须有方法论，否则不可能持续创造。”所以读者读文章时，只需感觉到爽就行，不需知道为什么爽，但作者必须形成一套自己的判断逻辑。

知名大V粥左罗老师基于多年的阅读与写作，提炼出好文章的5条标准，我深有感触，接下来结合案例，和你进行一一说明。

（1）提供新知，创造价值

写作不是盲目自嗨，而是为了创造价值。阅读是读者的自我完善，他需要从你的文字里汲取他身上本来没有的东西。

比如，我们都知道这一现象，“下雨天滴滴打车的人，等了半小时还没到，仍不愿放弃，去坐地铁；工作三个月即将转正的人，即便感觉到工作内容和预期不符，仍继续选择了工作”。

可为什么会出现这一现象？我们却没有深究。而一篇名叫《真正拖垮你的，是沉没成本》的文中提出，这些现象都可以用一个词来解释，就是沉没成本。什么是沉没成本呢？简单的说，就是那些已经发生，且无法收回的支出，如已经付出的金钱、时间、精力等。

文章还提出，为什么要避开沉没成本，以及如何避开。这些对于很多人来说，就是新知，通过阅读，吸收到TA不曾知道的东西。

（2）信息量大，且密度高

信息量保证文章的价值总量，信息密度保证文章提供价值的效率。

大家都很忙，如果你说了一堆废话，哪怕只有1000字，也没有人愿意去看。但是你说的有价值，哪怕有5000字，依然有人非常乐意看下去，因为阅读过程中，你的文章会不断冲击读者大脑，让他产生高频的启发感。

（3）逻辑性强，论证精彩

我来说一串数字7845612335746281，你看了能记住吗？

我再说一串数字1234567887654321，这次很容易就记住了吧。为什么同样是16个数字，第一串不好记，第二串很容易记住呢？因为第二串是按照特定的逻辑进行了排序。

还是这篇文章《真正拖垮你的，是沉没成本》，文章首先以身边故事入手，引出“沉没成本”这一概念。紧接着，解释什么是沉没成本，以及为什么要避开沉没成本，此时，读者自然该想了，那怎么避开沉没成本呢？这也就是文章重点，从5个维度展开论证这一核心点。

最后总结，强调“摆脱沉没成本的根本原因，是：成本不仅给我们带不了任何价值，反而会影响我们对当前决策的判断。”整篇文章层层递进，逻辑严谨，一气呵成。

（4）容易理解，不能高冷

千万级大号“十点读书”的创始人林少在谈“什么是优质内容”时，有一段这样的描述：它不能高冷，不能让大家望而却步；它不能低俗，不能只迎合人们的欲望。

比如，来自“洞见”的一篇文章《只想跟舒服的人在一起》，文中通过4个维度，“舒服的关系，不必迎合，无需讨好”、“舒服的关系，连沉默都很舒服”、“舒服的关系，是三观相合”、“舒服的关系，是我懂你的欲言又止”，来说明“舒服的关系，应该是怎么样的”。

每一维度，以身边随处可见的小故事论证。“你爱看书，不用担心对方说你装优雅”、“你爱发朋友圈，不用害怕对方说你爱炫耀”、“你爱运动，不用顾虑对方说你假自律”，清晰明了，简单易懂，而且容易引起读者共鸣。

（5） 真诚沟通，不端不装

写作是一种表达，但最有效的表达往往在于沟通的姿态。你要在字里行间让读者感受到你的真诚，不能端着，更不能装。创作者不应该俯视读者，也不应该谄媚读者，应该真诚的与读者说话。

2、多写，多写、多写

多写、多写、多写，重要的事情多说几遍，想要提高写作水平，必须要多写。如果你连100篇、20万字都没有写到的话，就想写出一篇10W+的好文章，基本不太可能。

我是“白月微明”，希望这篇文章能给你带来帮助，一起成长！

看什么书籍比较好？

谢谢邀请。首先我不知道你的年龄，也不知道你的写作水平，是初学者呢？还是写到了一定程度？只好试着回答你，不一定准确，还请见谅。

在回答这个问题时，要推荐一下我的专栏@舍知堂 可以点开主页的写作专栏去看看，每篇都有一定比例的免费阅读。不是推荐去买，而是结合这上面的内容去谈。

也不用多谈，就谈专栏开篇提到的对于初学者来说最重要的就是提笔，去写。否则就算读再多的书也没有用，或者是觉得胸有成竹，但是眼高手低，写不成。

要想提高写作水平，最重要的是开始写，每天都写，不断的写，重复的写

首先，写作与写有关，你要做的第一步就是拿起笔，开始写作。

比如在英语语境中，写作与作家只是差一个后缀，也就是说当你把write（写作）这个动词加一个后缀，就变成了 writer（作家），也就是说，作家就是做这个写作动作的人。准确地说，就是不断重复这个写作动作。就像我们生下来都不会走路，都是在蹒跚学步，一步一步学，学的时间长了就学会走路。

所以说，只要你愿意写作，喜欢读书，能够静下心来，每天写那么一点，你就能提高写作水平。

事实也是如此，在这个自媒体如此发达的时代，人人都是作家，人人都是记者，人人都可以发表自己的观点言论，人人都可以写下自己的心情感悟。

遗憾的是，很多人都具备写作能力，都是潜在的作家，但是很多人的时间都在刷刷抖音、玩玩快手等等之类的自媒体面前，像水一样流逝了。

其实，我们每个的生活背景、生活阅历都是多种多样的，大多数人都可以在历经了现实生活的磨砺之后，把自己的经历以传记、回忆录、纪实小说等文学创作形式变成文学作品，从而脱颖而出。

关键是愿不愿意读，能不能写？

写是关键，读也不能忽略。那么，如果让我推荐一本书的话，我就推荐中国人民大学出版社出版的《成为作家》。

由刁克利译注的多萝西娅.布兰德的《成为作家》能迅速提高初学者的写作水平

这本书首先教给你的是读写的方法，而且是特别适合当下的创意写作方法。是属于“创意写作书系”中的一本。我们看看这套书的联袂推荐名单就知道他的魅力了。

“创意写作书系”一共有四本：《成为作家》《开始写吧！——虚构文学创作》《开始写吧！——非虚构文学创作》以及《小说写作教程：虚构文学速成全攻略》。这四本书的作家都是美国作家，而且都在大学里教授创意写作，可以说这是他们的授课秘籍，也是他们的创作经验总结。也就是我们通常所说的作家的创作秘密，一般不愿意与人分享的“黑匣子”。如果你感兴趣，可以找来读读。

在这套书的顾问委员会名单中，有王安忆，刘震云，格非，曹文轩，阎连科，梁鸿……文学大咖。

这本书虽然翻译过来不久，但它是1934年出版的，已经风行美国文学界80多年了。作者布兰德本身就是多所大学的教师，可以说是根据自己的实战经验，写下的这本书。所以说对初学者，甚至是所有写作者都有一定的参考价值。

首先在译者的序言中就给我们吃了定心丸，他首先肯定“作家是可以培养的”。然后，他说这是一套奇异的书，教你成为作家，教你进行文学创作，对于初学者，他教你如何进步，如何循序渐进，发现你的素材，改进你的写作技艺。

那么这个写作的“黑匣子”里到底藏着什么秘密？我们带着自信，一页一页翻读的时候，不同层次的写作者会有不同的收获。

《成为作家》分为17个章节。分别从①写作的4种困难②作家是什么样的人？③表里不一的好处④插曲：关于听从建议⑤约束无意识⑥按时写作⑦第1次检查⑧批评自己的作品⑨像作家一样读书⑩关于模仿Ⅰ学会重新看世界Ⅱ原创性的源泉Ⅲ作家的休闲Ⅳ练习故事Ⅴ伟大的发现Ⅵ第3个人， 天才Ⅶ作家的魅力Ⅷ结论：几点实用的忠告。

由于篇幅所限，我在这里就不再过多介绍，只说几点忠告里的两个忠告：

1.请试试在松软的纸上写作，在不同大小的便签本上，笔记本上写作，在每次短途旅行中都要带一个笔记本，随时准备写作，在长途旅行中带上笔记本电脑，充分利用你的时间。

2.坐在书桌前，开始写作： 每天拿出固定的时间，坐在书桌前，开始你的写作。只要拿起纸和笔，就进入写作状态。如果坐在书桌旁能够坚决地拒绝走神，就会得到回报，会发现只要你坐得下来，就会文思泉涌，灵感源源不断地流入你的笔端。

我是@舍知堂 但愿我的回答，能给你提供点滴帮助。也欢迎有更好建议的朋友，在评论区留言交流。

现在还有没有盗墓贼？

“我是6000年前的那个挖墓人转世，我转世盗墓就是为了让红山文化重见天日。”姚玉忠站在被告席上依旧不忘神化自己。他作为“红山大案”的头号主犯，也确实创下了新中国成立以来盗墓案的几个之最，不仅涉案人数多达225人，而且还追回文物2063件，价值逾5亿。

不过53岁的姚玉忠借“转世”神化自己的同时，也认为自己被抓冥冥中自有天定。公安部为侦破“红山大案”成立“11.26”专案组，没成想这日正是姚玉忠的生日。而警方抓捕姚玉忠是在凌晨三点，又恰逢姚玉忠降生的时辰。还有姚玉忠的落网地点是在内蒙古赤峰市宁城县天义镇的天义宾馆。

难道这一切真的是“天意”所归吗？姚玉忠从盗墓到被捕，一生充满了传奇色彩。

自学而成的“祖师爷”

姚玉忠的犯罪脉络，是从老家内蒙赤峰一路盗向辽西的朝阳。“转世”不过是姚玉忠惑众伎俩，但还是有人将其奉为“盗墓界的祖师爷”、“关外第一高手”。

甚至还有人盛传姚玉忠是祖传的摸金校尉，深得父亲真传，习得“寻龙点穴、求风问水”绝技，可以凭借天象、星斗的位置以及手中的罗盘，就可在方圆百里确定一座古墓位置。

外界将姚玉忠传得神乎其神，其实姚家祖传的是篾匠，也就是古人所说的织席贩履，而姚玉忠的盗墓技术纯属自学而成。

1962年，姚玉忠出生于内蒙赤峰宁城县新房村一普通农家。父亲除了种地外，就靠编筐技艺养活家中七个孩子。

姚玉忠在家排行老三，自幼聪明机灵，不仅经常走村串巷贩卖皮子、猪鬃之类物品，属于村中头脑活络的人物，而且特喜欢读书，虽只有小学文化，字都未认全，却看过很多“风水”、“易经”之类的书籍，对天文、地理颇有研究。

其实姚玉忠自幼喜欢研究风水，皆与老家的地缘文化有关。赤峰顾名思义就是“红山”，相传远古时期，西王母欲惩罚犯规的九位仙女，吓得九仙女慌乱间打翻了胭脂盒，胭脂洒落人间，形成九座红色的山峰，所以红山又名九女山。

1930年，梁启超的儿子梁思礼在赤峰一带考古，曾发现许多陶片与古代文明遗迹。后来梁思礼将距今五六千年前，在辽河流域因长城南北接触产生的高度发达的史前文明，称为“红山文化”。目前这里已发现墓葬、陶窑、祭祀等1000多处遗址，出土大量的陶器、石器以及精美玉器。

可想而知赤峰历史文化底蕴之丰厚。譬如1971年赤峰出土的“红山玉猪龙”，就是我国现存最早的龙的形象。而姚玉忠所在的村庄新房村，更是随时都有可能看到古董。

据说在新房村，每逢暴雨过后，就能在山上捡到石器或陶片，运气好的还有可能会捡到完整的器皿或玉器，那可都是距今几千年的老古董。

其实这都与红山墓葬习俗有关。红山时期的氏族墓葬形式主要是“积石冢”，也就是用许多石块垒起来的石棺墓，然后再选择埋在高山或山丘的顶部。

这种墓葬一般埋得不深，所以历经几千年风雨，许多墓室经过风化、水土流失或开垦等地质变化，就很容易被发现，以致许多新石器时代的陶器、玉器等随葬品散落民间。

但当地村民意识不到这些古董价值连城，往往随意毁坏，或是廉价换两袋米面。而头脑灵活的姚玉忠却从中意识到了，一个比当篾匠来钱快千万倍的办法～盗墓。

姚玉忠认准这条路后，除了看书学习外，还热衷于“实地考察”。牛河梁遗址公园、赤峰博物馆、故宫以及清东陵，甚至赤峰、深圳、北京等地的古玩市场都是姚玉忠的重要考察场所。他一方面将书面知识与实际相结合，研究墓葬形制特点；另一方面则通过多看实物，以提高自己的文物鉴赏能力。

不明所以的村民们看到姚玉忠衣着谈吐变得儒雅，不再像农民或小商贩，只以为他迷上了旅游喜欢出去见世面，却未料姚玉忠正在暗中储备盗墓技能。

姚玉忠考察归来后，将理论结合实践，又喜欢上了“爬山”，没事儿就到建平县和凌源市的一些山上转悠，有时一待就是一天。就在姚玉忠被捕的前一天，他还去山上看了一次。其实这就是盗墓圈所谓的“踩点”或“点穴”。

随着红山文化兴起，许多来自西安、洛阳的盗墓者蜂拥而至，但他们都没有盗掘成功。其实并非他们水平不行，而是他们不了解红山文化积石冢的墓葬特点。

红山文化属于新石器时代，当时还没有金属工具，墓葬中皆是陶器、玉器，并无金银以及青铜等金属器皿，所以一般盗墓者拿着现代金属探测仪，根本就找不到那些积石冢的位置。而姚玉忠却可以完全不依赖任何高科技工具准确定位。

据新房村村民回忆，姚玉忠少时与发小们一起放牛，经常玩一个游戏，就是一个孩子在山包这边，耳朵贴在地上，另一个孩子几十步外跺脚，趴在地上的孩子可以听到土层中传来的“咚咚”声。别的孩子不明白为什么，只有姚玉忠知道此处下面有古墓。

由此可见姚玉忠对墓葬文化悟性极高，再加上后期潜心学习，可以说吃透了红山墓葬的特点，不仅可以准确定位墓葬，而且还能知道墓主人身份是平民还是上等阶层，所以总能找到比别人出货多的古墓。

牛河梁地区的16个红山文化遗址，都惊人地呈现北斗七星的排列布局，可见古人是按照风水学来选定墓址。虽说历经几千年，红山遗址的地质与外部环境可能有变化，但星象不会变，所以姚玉忠就是先凭借星象、风水确定古墓的大致区域，然后再借助民间传说与资料进一步确定古墓大体位置，最后再用其特制的“扎子”探土，最终断定积石冢具体位置。

姚玉忠所用的“扎子”与“三维立体成像仪”等现代高科技手段相比，简单又特殊。“扎子”是由多截钢筋连接而成，不仅携带组装方便，而且性能也要比传统的洛阳铲要高。姚玉忠将“扎子”扎进土里拔出后，通过观察扎头上土层颜色变化，判断下面是否存在“活土”，继而推测下面是否有墓葬。

一般情况下，姚玉忠白天踩点，用“扎子”发现古墓后，当天晚上就开挖。而且姚玉忠比别人高明的是，他还经常随身携带一包草籽。

姚玉忠盗墓多选在夏秋草木生长旺盛之际，每次盗墓就像给墓葬做一个“微创手术”，然后临走时除了回填盗洞，有时还会撒下一把草籽，用不了多久，盗洞口处就会草木茂盛，以免被人察觉。

姚玉忠的这些神技以及盗墓极高的成功率，在同行兼合伙人冯杰的渲染下，一度成为盗墓圈中多人膜拜的“祖师爷”。所以“红山大案”打掉的12个盗墓团伙中，有9个与姚玉忠有联系，许多盗墓团伙头目，以前都曾在姚玉忠手下干过活儿，都幻想有朝一日能像“祖师爷”一般风光，但这位“祖师爷”的人品却不咋地道。

“祖师爷”的贪、精、狠、毒中国盗墓史上曾出现不少门派，其中比较有名的有摸金校尉、搬山道人、卸岭力士以及发丘将军等四大门派。这些门派各有特点，有的采用暴力破坏古墓，也有的利用星象风水定位，所以民间素有“发丘有印、摸金有符、搬山有术、卸岭有甲”之说。

而红山文化因处关外，以前鲜有人关注，盗墓者也比较少，所以姚玉忠的横空出世可以说自成一派，并得到当地盗墓圈推崇。不过据当地落网的盗墓团伙成员反映，姚玉忠比较“贪、毒、狠”，不太能合人。

姚玉忠作案频率相当高，2013年～2014年仅一年时间里，他就参与作案200多起。而他每次踩点，都是独自前往，不允许别人跟随。姚玉忠私下聊天也从不涉及踩点的诀窍，甚至连亲弟弟姚玉飞也甚少传授，以致姚玉飞后来一气之下投奔了冯杰团伙。

即便是挖出“货”后，姚玉忠也常常“分赃不均”。其实每次作案，姚玉忠很少亲自动手，都是在旁边指挥。但到文物快要出土时，姚玉忠就支别人去喝水抽烟，他独自下坑拿小刀仔细刮掉文物上的最后一层土后，将文物装进自己口袋。谁也不知道到底挖出什么“货”，也不知道挖出多少货，都是姚玉忠销赃后给多少钱就是多少。

据同案犯董财供述，他们曾在朝阳市农村公路边的山上挖掘过三个地方，地点是姚玉忠确定，让怎么挖就怎么挖。有一位团伙成员因反复询问出土文物的价值，惹得姚玉忠有些不高兴，他竟当场将一个玉圈与一对儿玉镯砸碎扔进包谷地，并威胁同伙以后爱干不干。

姚玉忠的贪婪逐渐引起他人不满，于是许多骨干成员纷纷另立山头，这也是“红山大案”出现多个盗墓团伙的原因所在。

姚玉忠除了贪婪，还有狡猾的特质。一般盗墓都选在半夜进行，一是因为夜色掩护不易察觉，二是因为行间流传墓中东西阴气过重，出土不能见光的说法。

而姚玉忠选择盗墓时机，除了选择半夜外，大多选在夏秋季节，便于用草皮回填盗洞，而且他每次作案前都要看“天气预报”，有时专门选在下雨前作案，以便大雨冲刷掉作案痕迹。

可以说姚玉忠的反侦察意识相当强，不仅如此，他对自己的“狠劲”也鲜有人堪比。有一次，警方在山上蹲守布控，与盗墓贼撞个正着，可有个盗墓贼宁肯跳崖也不愿被抓，后来才知道此人就是姚玉忠。

姚玉忠那次被摔断三根肋骨，可他怕引起警方怀疑，不敢去医院，竟跑到赌场故意与人起争执，伪造“打架腰部受伤”才去了医院。其实警方经过几个月的调查，早就知道有个很神、出货很快的老姚存在，但因姚玉忠太过狡猾，警方没有查到更进一步的细节，估计那次如果不是姚玉飞落网，想抓到姚玉忠可能很难。

姚玉忠不仅对自己狠劲儿，即便是同行或合伙人，他同样会下黑手。2014年10月26日晚，王某山等五人在姚玉忠指使下闯进冯杰家中，强行捆住冯杰的手、脚，进行殴打威胁，最终从冯杰的古玩店保险柜中抢走11件红山文物。

因为文物来路不当，冯杰不敢报案，只得让两名心腹暗查到底谁抢了自己。直到落网后，冯杰才知道下手的居然是曾亲密合作过的姚玉忠。

姚玉忠之所以黑吃黑，除了因为分赃不均、以及弟弟姚玉飞投奔冯杰等琐碎矛盾，触犯了他的利益外，最主要是其知道冯杰手中有不少“好东西”，可以用来缓解资金压力。

难道姚玉忠还会缺钱吗？还别说他还真缺钱，据说姚玉忠落网后，司法机关清查其个人账户里居然只有一分钱，其盗掘文物所得赃款都被输在了牌桌上。

姚玉忠在盗墓圈名声显赫，但在赌桌上却是个十赌九输的“老败家”。也许源于数十年昼伏夜出的盗墓生涯，姚玉忠一到晚间就眼睛特别亮，只要不盗墓，就聚到一起赌博，一赌就是一个通宵。

可以说姚玉忠除了盗墓外，最大的生活乐趣就是赌博，可其赌技太差，甚至经常落入圈套。有一次，一个瘸子出老千，让姚玉忠下重注输个精光，最后不得不用自己盗来的玉器抵押。

姚玉忠本人就曾说过，在河北某地下赌场一下子欠下7000多万元赌债，有时来不及出售文物，就直接拿文物抵押，原本值100万的文物折半要50万元，甚至有时直接一折，以10万元低价当场抵押，事后鲜少赎回。

尽管如此，姚玉忠还是认为赌场是最真实的人生，所以他因为输得太多急了眼，才会黑吃黑吃到冯杰头上。

姚玉忠个性孤傲，曾自诩100个考古专家都比不上他一个。也许他对古墓的研究确实有独到之处，但不行正路，终归会善恶到头终有报。

“祖师爷”的没落

姚玉忠经过多年经营，已形成了资金提供、设备投入、勘探古墓、盗掘古墓、销售分赃的一条龙产业链。他们疯狂的盗墓行径，也已引起的警方的注意。

2015年，辽宁警方为侦破一系列盗墓案，特成立了“11.26”专案组，一举抓获10个盗墓团伙217人，缴获文物涵盖了新石器时代、青铜器时代、战国时期、汉代、三燕、辽、金、元、明、清等多个时期的出土文物。

因为涉案人数众多，并且案情复杂重大，遂这一系列盗墓案被称为“红山大案”。而姚玉忠因一人犯数罪，成为此系列盗墓案的头号主犯，并于2016年4月14日，被朝阳市中级法院以盗掘古文化遗址、古墓葬罪，抢劫罪以及倒卖文物等数罪并罚，判处死刑，缓期两年执行。

但姚玉忠并不打算认账，不仅借用“转世”之说为自己狡辩，甚至还惋惜地说：“我已经找到了秦始皇陵墓入口，还想去秦陵呢，太可惜！”

其实没有认识到盗墓乃犯法行为的不止姚玉忠一人，直到现在姚玉忠老家的亲戚还在说：“姚玉忠被抓太可惜了，他的看山本事，现在人们想学也没地方学了。”

中国自遥远的商代就有灵魂不灭的观念，于是就走了厚葬之风。后来《中庸》又提到“事死如事生，事亡如事存，孝之至也。”简单说就是认为，对待死者要像活着一样，才是真正的孝道。所以人们才会用丰厚的财物给逝去的亲人陪葬。

而厚葬的恶果就是吸引众多盗墓者，甘冒法律制裁风险，不顾道德舆论的谴责，抵制住内心深处的恐惧，在寂静的夜晚将罪恶的斧头伸向古墓。

因为巨大利益诱惑，姚玉忠们意识不到盗墓违法，所以现代不仅存在着盗墓者，而且暂时还无法杜绝。我们唯有加大打击与严惩盗墓贼的力度，以尽可能避免文物的大量流失，以及历史文化考古的断层。