郭沫若 静夜,疏星什么意思
郭沫若 静夜，疏星什么意思？
疏星，汉语词语，指星星很少，很稀疏。距离很远的星星，另指五子棋26种开局中的一种。
出处：郭沫若《静夜》
静夜 郭沫若
月光淡淡， 笼罩着村外的松林。 白云团团， 漏出了几点疏星。 天河何处？ 远远的海雾模糊。 怕会有鲛人在岸， 对月流珠？
日本根据两黑棋的位置，把五子棋开局分三种：连、间、桂
静夜的写作背景？
《天上的街市》和《静夜》均选自诗人第二部诗集《星空》。《星空》写于五四以后诗人最苦闷的时期。当时诗人正在日本留学，其间于1921年4月和次年暑期两度回国。面对当时中国的现实，诗人感到失望和痛苦，他痛恨黑暗的现实，向往光明的未来。但五四时期那种勇猛的反抗精神和烈火般的热情已经消退，有的只是“潮退后的一些微波，或甚至是死寂”（郭沫若语）。所以，在《星空》中，诗人流露出较浓重的失望和悲愁情绪，虽然表现了要求奋飞、新生和自由的愿望，但另一方面又包含了逃避现实、独善其身的消极情绪。这是《星空》给人的整体阅读印象。解读《天上的街市》和《静夜》时必须联系上述具体的时代背景。
《星空》共收诗35首，大多诗作的内容都与“星空”有关，是诗人站在现实人生对浩茫宇宙抒发的感想。如《星空》《月下的司芬克司》《白云》《新月》《仰望》《暗夜》《两个大星》《广寒宫》《天上的街市》和《静夜》等。在这35首诗中，关于宇宙中太阳、星星、月亮、白云的描写及由此引发的联想和感叹的诗句很多：
唉，我仰望着星光祷告，/祷告那青春时代再来!/我仰望着星光祷告，/祷告那自由的时代再来!（《星空》）
啊啊，天光渐渐破晓了，/群星消沉，/美丽的幻景灭了。/晨风在窗外呻吟，/我们日日朝朝新尝着诞生的苦闷。（《苦味之杯》）
月在我头上舒波，/海在我脚下喧，/我站在海上的危崖，/儿在我怀中睡了。（《偶成》）
鱼鳞斑斑的白云，/波荡在海青色的天里；/是首韵和音雅的，/灿烂的新诗。（《白云》）
夕阳的返照，/还淡淡地晕着微红，/原来是金黄的月镰，/业已现在西空。（《新月》）
雨后的宇宙，/好像泪洗过的良心，/寂然幽静。/……/有两三灯火，/在远远的岛上闪明——/初出的明星？（《雨后》）
彷徨，彷徨，/欲圆未圆的月儿/已高高露在天上。/旷渺无际的光波!/旷渺无际的海洋!……（《海上》）
一群白色的绵羊，/团团睡在天上，/四围苍老的荒山，/好像瘦狮一样。/昂头望着天/我替羊儿危险，/牧羊的人哟，/你为什么不见？（《夕暮》）
无边的大海璀璨在太阳光中，/五色的庆云在那波间浮动：/哦哦，天际簇涌着的云峰哟，/那是自由的欢歌，箫韶的九弄!（《孤竹君之二子》）
郭沫若所写的“星空”，有两个特点值得注意，一是大多为晴空，二是大多为晚上。“星空”构成了郭沫若诗中独特的意象，诗人赋予了星空以渺远、清寥、可望不可即的特征，表达的是一种缥缈、空虚、寂寞、孤独、忧郁的思绪。《天上的街市》和《静夜》这两首诗同样具有上述特征。
红星照耀中国的组成部分来自于？
组成部分就是以下这些：
1、《炉中煤——眷念祖国的情绪》郭沫若；
2、《祈祷》闻一多；
3、《太阳礼赞》郭沫若；
4、《礁石》艾青；
5、《艰难的国运与雄健的国民》李大钊；
6、《呐喊》鲁迅；
7、《静夜》郭沫若；
8、《屈原》郭沫若；
9、《爱尔克的灯光》巴金；
不仅在政治意义上取得了极大的成功，而且在报告文学创作的艺术手法上也成为同类作品的典范，人物刻画、环境描写以及叙事的角度几近出神入化的程度，中译本出版后，同样产生巨大的反响，成千上万个青年因为读了纷纷走上正确道路。
10、《危难时刻》何叔衡。
哪些景物是作者想象的？
诗的标题是《静夜》，诗中用了大部分笔墨描绘静谧的夜景。
诗的第1小节描绘了一幅极平常的画面：月光淡淡，村外的松林沐浴在月光里；天上白云团团，星光点点，这些景致都是人们在日常生活中容易见到的，透过诗，读者仿佛看到诗人在夜深人静的时候，独自一人踱到屋外，随意地看那淡淡的月光、月光下朦胧的林影，抬头看那云团中漏出来 的疏星。
如果顺延着这条平淡无奇的写景的思路写下去，充其量也只是一首写景的好诗罢了，但第2节一开头，诗人劈头问道：“天河何处?”这一问使全诗的境界得以拓宽和提升，把读者的视野与心胸带到那广袤的宇宙之中去了。
作者似乎想引领读者的思绪去“精骛八极”、“神游万仞”，似乎想让读者的眼光透过茫茫的黑夜，看到星夜的无穷深处，但紧接着的一句“远远的海雾模糊”又把读者刚刚放开的心神收拢回来，模糊的海雾能阻挡住人的视线，却不能阻挡那脱缰野马似的想像。
此时，放飞的心欲罢不能，已想到了很远很远——“怕会有鲛人在岸/对月流珠?”这一句是极好的证明，证明诗人的想像的确已穿过了那茫茫的海雾，想像着有一位“鲛人”立在岸边，对着月亮无声地流下串串珍珠泪……“鲛人”是喜极而泣，还是伤心落泪?抑或是无穷的思念?这给读者留下了无穷的回味。
这就是诗，这就是郭沫若的诗!这就是想像，这就是郭沫若的想像!如果没有后一节的想像，前文的景是呆板的没有生气、没有活力的景，有了后一节的想像，才使得司空见惯的景变得空灵、美丽。
尤其值得称道的是，前后两小节诗虽有写实与想像的区别，却共同写出一个“静”字，全诗的氛围是谐调统一的。
李白写静夜思后哪位诗人会评论？
现代作家郭沫若先生也写了一首类似的诗，诗名叫《静夜》。这是一首现代诗，写于1921年，当时29岁的郭沫若正在外国留学，看着皎洁的月色，想起遥远的故乡，他写下了这首诗。重要的事说三遍，本人从不认为这首现代诗能媲美诗仙的千年经典！只是这两首诗的诗意和情怀确有异曲同工之处，而郭先生这首诗也确实写出了属于现代诗的美。一句话概括下来：当李白的《静夜思》遇到郭沫若的《静夜》，同一个月亮，不同的美
