一声叹息结局,如何看懂秒速五厘米

一声叹息结局，如何看懂秒速五厘米？

新海诚用电影化的多角度叙事方式，取代了以往一成不变的单线索叙事，用旁人的眼光触及主角远野贵树的感情世界，从第一话到第三话的纵向时间轴将贵树从高中到工作后的变迁串联在一起，时代的变化带动人物性格和生活的变化，将少年时懵懂得让人侧目的爱情和最终一声叹息的不完美结局糅合在一起，显得真切自然，也传递出了新海诚关于影片"距离"的主题。

如果在错的时间遇上对的人？

什么是爱？

爱就是惦记，就是牵挂，就是心疼！

天冷了

谁不厌其烦叮嘱加衣

生病了

谁悉心照料左右不离

疲惫了

谁三番五次催你休息

甘愿去认输，去让步

是因为看不得你难过

选择去妥协，去迁就

是因为离开你舍不得

感情

永远与原谅紧密结合

永远与包容不可分割

当你真正爱上一个人的时候

再有脾气

也会放下身段容着

再让你难过

也会身不由己的念着

再怎么任性

也会毫无缘由的宠着

再怎么不好

也会不可替代的爱着

世上的人那么多

真正对你好的人就那么几个

好好善待，真挚的友别弄丢

好好珍惜，眼前的人最难得

最真的感情=懂得+包容+心疼

最贵的人心=认真+付出+真诚

最好的缘分=陪伴+守护+永恒在这个世上： 最安心的事是有人疼你， 最幸福的事是有人陪你， 最奢侈的事是有人等你， 最美好的事是有人爱你。 所以， 回报疼你的人，在乎陪你的人， 感恩等你的人，珍惜爱你的人。

相处就要真心，相伴就要包容，

相互尊重，感情才能相溶！

做人，是以心换心，以情换情；

心与心的距离，

在于理解，在于真诚。

两男子吃烧烤时看不惯邻桌教育子女？

飞鱼劝学，关注我们身边的教育问题！

看了很多人的评论，各有各的角度和思考。而我，则想从“行为主义心理学”的角度来梳理一下事情的经过和原因，以此找到问题的根本症结所在，从而避免类似的教育问题再次发生！

如果您认真阅读，只需要3分钟的时间！

经过如下：

1.孩子的父母和姑姑、姑父在一起聚餐，孩子来了，因为和姑姑、姑父不熟，就没有和他们打招呼；

2.孩子的妈妈非常生气，就批评了女儿，但孩子还是没有向姑姑、姑父问好；

3.最后，孩子的妈妈便惩罚女儿到烧烤店外罚站反思；

4.孩子哭着走到店外，刘某和孩子的姑姑跟着出去安慰孩子；

5.同在烧烤店就餐的王某和张某见此情景，认为是家长“虐待孩子”，再加上“颇有酒意”，就出手“教训”了孩子家长，导致多人受伤。事后两人逃跑，但很快别警察捉拿归案。最后因犯“寻衅滋事罪”而被判刑。

“第1点”：“打招呼”本来就是一种礼节行为，应该保持

让孩子跟姑姑、姑父打一声招呼，其实这也是正常的一种“礼节”，碰到熟人、亲人要打招呼，这是家长对孩子的“礼节教育”，这是应该的。但是孩子没有打招呼，原因是“不熟”，这个解释实际上对于孩子来说挺正常，能够让人理解。父母错就错在没有及时理解孩子的内心，当然也没有尊重孩子的想法。家长后来的做法完全是武断的、霸道的。

“第2点”：妈妈将“面子思想”伪装成“教育方法”

孩子没有跟姑姑、姑父打招呼，妈妈感到非常生气，并且还批评了女儿。这说明，妈妈非常在乎“孩子在亲戚面前的表现”。

一方面，可能因为孩子如果表现得差的话会被人认为是“没有礼貌”，另一方面，这可能也是最重要的一种心理：如果孩子不打招呼表现得很差的话，间接说明“父母教育得不好”。正因为第二个心理因素，才会导致妈妈越来越生气，最后竟然做出一种较为荒唐的教育行为。

为什么孩子仍然没有“问好”，估计绝大多数孩子在这种情况下，当着父母的面已经被批评的情况下，都不愿意再说任何一句话，何况是一个女孩子呢？尤其是对于一个性格内心的女孩子来说，你要让他们“很世俗”地和这些亲戚们进行聊天说话，你还不如要了他们的命！但是，妈妈要的不是“命”，而是“面子”！

“第3点”：妈妈“为了自己的面子”而“伤害了孩子的心灵”，得不偿失

孩子的妈妈被“愤怒”击昏了头脑，让孩子站到烧烤店外面去罚站反思。她为什么会做出这种“愤怒行为”？还是刚才我们说的那个“心理因素”：就是觉得在外人面前显示出了“父母教育得不好”的表象，说到底就是“伤了自己的面子”。

多么荒唐啊，为了在外人面前表现出自己的“精明能干”，竟然当众惩罚女儿到烧烤外卖罚站。孩子都10岁了，孩子也需要“面子”。你知道，这种在公共场合惩罚孩子对于孩子的心灵伤害是多么深吗？

你因为“孩子伤害了自己的面子”， 而歇斯底里地“伤害了孩子的心灵”，这种教育，难道是正确的吗？在外人面前，一定要保护好孩子的自尊；给他足够的自信，才能让孩子更乐于融入亲人！

“第4点”：钉了钉子的墙，永远会留下一个“伤疤”

父亲和姑姑出于安慰孩子。这个时候，父亲和姑姑已经意识到问题的严重性了，孩子是“哭着走出去的”，你可以想象，在这一刻，当着那么多人挨了批评，尤其是当着自己的亲人姑姑和姑父，这种内心的伤痛作为家长能够理解吗？

不过，现在，父亲和姑姑终于站出来安慰孩子了，可是，早点在干嘛呢？为什么要等伤害了孩子才来安慰她呢？

一面墙上钉了一颗钉子，当我们再次把钉子拔出来时，却发现已经永远地在那面墙上留下了一个“伤疤”。

对孩子的教育也正是如此！

从这个行为我们也可以看出，这对父母在平时的家庭教育当中暴露的缺点：“虎妈式的教育，让孩子完全萎缩在妈妈的训斥和惩罚之下”“夫妻两人在教育孩子时往往没有一种统一的意见，大家各干各的”！

“第5点”：王某和张某的“英雄情结”害了自己

王某和张某“路见不平”“出手相助”，没想到却“弄巧成拙”“自取其咎”。中国有一句古话，叫做“清官难断家务事”，别人的家务事，作为旁人怎么好出面干预呢？何况，王某和张某的出面，并不是以“劝谏”为主，而是直接“出手殴打”。当他们那充满醉意的拳头落到对方家长的身上时，他们就注定了要为自己“不明时务”的错误行为付出代价。只不过，这个代价有点大了，如果他们没有“酒精”的催促，可能也不会发生这样的极端行为。

但是，如果我们将王某和张某的错误行为归罪于“酒精”那就错了！

俗话说“酒醉心明白”，他们即便是喝了酒，但是“意识”仍然是清醒的，不然怎么能够判断出刘某家庭的教育方式不恰当呢，而这种判断本身又是正确的！

他们的心理行为归根结底来源于这种“英雄情结”：每个人，尤其是每个男人都会在潜意识里面把自己当成“英雄”，他们把“乐于助人”的行为当成自己“塑造英雄”的手段。

看起来，这种“英雄情结”充满了优点，但是其中也隐藏了一个致命的缺陷：一旦这种“强烈的目的性”已经超越了“初衷”时，他们就不会顾及对方的感受，不询问对方是否愿意、是否需要帮助，而强行“出手”，以此来塑造自己的“英雄形象”。

最后，他们做出了“伤害对方”的行为，而不是“保护对方”或“拯救对方”的行为！

结束语：

对于孩子的父母来说，现在要思考两个问题：一个是如何弥补在孩子心中留下的“伤疤”？一个是如何在公共场合教育孩子？

而王某和张某，现在需要思考的只有一个问题：“冲动就是魔鬼”！

【图片来源网络，侵删】

冯小刚导演的电影如果芸知道好看吗？

《只有芸知道》这部影片改编自冯小刚挚友的真实爱情经历，讲述了隋东风和罗芸之间相濡以沫的动人爱情故事。《只有芸知道》电影在冯小刚导演，黄轩和杨采钰主演的电影《只有芸知道》上映之前，很多人都以为，这个电影的名字，是从许茹芸的《如果云知道》来的，所以经常把它叫错成《如果芸知道》。因为，主人公隋东风和罗芸的往事，只有他们知道，罗芸隐藏了什么秘密，只有她知道。 同时，我也明白了，女主人公为什么叫“芸”。因为，芸，对中国人来说，是个特殊的名字，清朝作家沈复的《浮生六记》女主人公就叫“芸，林语堂说，”她是中国文学及中国历史上(因为确有其人)一个最可爱的女人”。“芸”是沈复的妻子陈芸，两人曾经有过一段清淡快乐的生活，但后来因为沈家家庭内部的骤变，两人被逐出门外，在一段艰苦的、相依为命的生活之后，陈芸早早去世。 林语堂曾将《浮生六记》译为英文，并且写了序言，在序言里，他说出了上面那句话，还这样概括了陈芸的一生：她的一生，正可引用苏东坡的诗句，说她是“事如春梦了无痕”，要不是这书得偶然保存，我们今日还不知道有这样一个女人生在世上，饱尝过闺房之乐和坎坷之愁。 我现在把她的故事翻译出来，不过因为这故事应该叫世界知道;一方面以流传她的芳名，又一方面，因为我在这两小无猜的夫妇简朴生活中，看她们追求美丽，看她们穷困潦倒，遭到不如意事的磨折，受奸佞小人的欺负，同时一意求享浮生半日闲的清福，却又怕遭神明的忌——在这故事中我仿佛看到中国处世哲学的精华在两位恰巧成为夫妇的生平上表现出来。 两位平常的雅人，在世上并没有特殊的建树，只是欣赏宇宙间的良辰美景，山林泉石，同几位知心友过他们恬淡自适的生活——蹭蹬不遂，而仍不改其乐。 隋东风和罗芸，在很多地方，就像是1980年代的沈复和陈芸。自从离开北京去了新西兰之后，整整十五年时间，他们在一个叫克莱德的小镇上，在蓝天绿草间，过着安静的日子。 他们拥有一间小小的中餐馆，在小山坡上拥有一个美丽的家，还收养了一只名叫blue的流浪狗。他们一起打理餐馆，一起结伴回家，直到一些小小的变故发生。 这部电影，和冯小刚导演所有的电影都不一样。他之前的作品，都是强剧情的，要有故事，有笑料，有强烈的感情。这个故事却极其清淡，节奏悠长缓慢，画面时时停留在草地、树林和山岗上。 能被称得上剧情的，就是两口子清淡如水的生活，生活里的那些琐屑小事，这些小事，还发生在被视为已经进入“历史的终结”状态的新西兰这样的国家，更是淡若微风。而故事里露面超过一分钟的演员，把狗算上，不会超过十个。 但就是这样一个电影，让人没有一刻失神，让电影院里的观众，从头到尾流泪。这个“芸”，和那个“芸”一样，和爱人安静相守，在平静的生活里追寻美，念念不忘高山大川，北极光，和海上的鲸鱼。两个“芸”，像是两朵两生花，可以说明，人们对生活的渴望，其实古今同步。 在这个故事里，扮演了“芸”这样一个“最好的女子”的，是杨采钰。 但即便这样，《只有芸知道》里的罗芸，对她来说，或者说，对很多女演员来说，都是很难演的角色。 首先，这个故事有真实的人物原型——这是冯小刚的挚友张述和妻子罗洋的故事，张述后来回国从事的是电影工作，和冯小刚合作了十几部电影。不论张述还是冯小刚，对角色的表现都是有要求的。 其次，这是一个清淡故事里的清淡角色，没有戏剧化的转折，没有拯救人类的弧光，没有咆哮，没有大段声泪俱下的告白，甚至连最有可能催泪的病中情景，也被很技巧性地简化了。 然后，人物原型生活在八九十年代，时间跨度长达二十年，从外形到内心的变化都很大。这些变化都是极细极微的，呈现出其中的差异，很难。 最有意思，也是最容易形成障碍的是，这是她和黄轩的第三次合作。在《芳华》里，他们是刘峰和林丁丁，在即将播出的《瞄准》里，他们是苏文谦和欧阳湘灵。都是时代印迹非常深的年代戏。 尤其是《芳华》。刘峰和林丁丁在他们身上打上的烙印，实在太深了，一个是压抑自己的老好人，一个是矜持和利己的文工团少女，都不完美，都是时代重压下的悲剧人物。如果他们单独出现，这些角色的印象，还有可能淡薄一点，但当他们一起出现，人们总是会想起刘峰和林丁丁。 我甚至觉得，他们在《芳华》和《只有芸知道》里的角色，戏里戏外，就像莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温斯莱特在《泰坦尼克号》和《革命之路》里的角色，《泰坦尼克号》里没完成的事，在《革命之路》里完成了。《芳华》里没完成的事，也在《只有芸知道》里得到了延续。只不过，两个人在两个故事里的状态变了。 为了演好罗芸这个角色，杨采钰做了很多准备工作，她和张述有过深入的交流，了解他们的生活状态，了解那个时代人们的心理特征，表达感情的方式，还提前了半个月去新西兰体验小镇生活。 做为女演员，对自己在戏里的着装和化妆，也是很在意的，她和化妆师服装师，也曾对罗芸这个角色的特点有过讨论。怎样穿，才会更像一个八九十年代从北京来到新西兰的女孩，怎样打扮，才能体现二十年时间的流转，头发是该放下来，还是该盘起来，衣服裙子该怎么慢慢变化，呈现出一个清纯少女到中年女性的成长过程。 所有这些，一点一滴，最终都汇入罗芸这个角色。 《只有芸知道》里的她，温婉、娴静、纯真，有一些稚气和天真，很少饰品，衣裙都很简单，像我们在八九十年代经常见到的那种女孩。她安然于平静的、劳累的生活，为生活里一些小小的发现，小小的惊喜感到满足。 她也特别懂得感受别人的善意，接受别人的好意，对梅琳达温柔以待，坦然接受这个女孩出现在自己的生活里，没有猜疑，没有妒忌。每当梅琳达又想去远方的时候，她也默默接受她的离去，并且把梅琳达走后多出的工作接过来。她就像《浮生六记》里的芸一样，特别易感，特别能够在生活细微处榨出美和愉悦来。 而且，杨采钰演出了罗芸这个角色最特别的一点：她是一个有生命阴影的人，背负着与生俱来的、不能言说的痛苦，时刻担心这种痛苦会猝然爆发。她刚出现的时候，明媚、清丽、生机勃勃，但我们又分明能感觉到，她是有阴影的，明媚得不那么彻底，快乐得有所保留，笑的时候，也收敛得非常快。每到关键的时刻，她总是会说：“我是一个运气不大好的女孩……” 这样一个身负阴影生活的人，即便面临剧烈的生活动荡，反应也不像别人那样来得剧烈，因为，她已经处在无时无刻的折磨里了，已经学会了波澜不惊。当blue离开他们，当他们的餐馆出事，当她自己患上重病的时候，她都是隐忍的，克制的，不想惊扰别人的，生怕别人会因为自己的情绪动荡产生负累。 但隐忍不等于没有，就像看似平静的海面下不等于没有冰山，杨采钰又在表现隐忍和克制的同时，给出了她的不安，她的痛苦。当隋东风和梅琳达在北极光下快乐地许愿的时候，她却悄悄地从画面上消失了。我们于是很能和她共情。 罗芸身上的阴影，也是故事里最重要的部分，如果没有这种不彻底的快乐，这种有所保留的明媚，如果她总是没心没肺，趾高气扬，这个故事的结局就显得突兀，她对生活的期待，也就显得莫名其妙。 正是因为杨采钰表现出了罗芸身上的阴影，谜底揭晓的时候，我们才格外痛惜，她那么渴望生活，渴望远行，渴望给生活增加一些密度，不希望被小镇和餐馆困住，正是因为她的时间不够了。 但真正需要激烈情绪的场景，她也拿捏得很好。在餐馆和吸毒的流浪汉对峙的那一场戏，当流浪汉出言不逊的时候，她第一时间冲上去，以至于忽略了梅琳达的警告，她一口气说出那些台词：“这都是我们辛辛苦苦工作得来的”“这是我切菜伤到的手”，她获得了我们的理解，一个捍卫自己生活的女人，在有些时候，是会变成豹子的。 因为她演得好，所以，她美得理直气壮。要知道，有些时候，因为演员演得不够好，他们的美，他们的好看，反而成了一种让人出戏的东西。《只有芸知道》是一个由爱人主观讲述出来的故事，罗芸怎么美都不过分，因为情人眼里出西施，但如果没有恰当的演技，那种美，就会成为一种可厌的、出挑的东西。 因为演得好，杨采钰演的罗芸的美，就非常妥帖了，她穿着那件白色波点的红裙子，她逆着光，头发的边缘有太阳的金光，她在青草地上奔跑，都美且顺理成章。 让人想起《浮生六记》里，沈复笔下的芸：“戴貂茸，立蜜梅花下。俄闻银钩一声，无复鸿影”，“余为秋美制梅花画衣，香雪满身，望之如绿萼仙人，翩然尘世。每当春暮，翠袖凭栏，鬓边蝴蝶，犹栩栩然不知东风之既去也。” 惟其如此，才不负“芸”之名。芸是最好的女子，是理想伴侣，芸是同甘共苦，芸是相濡以沫，芸是静水深流的生活，芸是爱情变成亲情、爱情变成生活之后的慢慢体会和慢慢煎熬，芸也是知足，是对生活的恋慕，是对蓝天碧海的一点点期待。 芸的衣服，那件白色波点的红裙子，将和《断背山》里的衬衣一样，成为电影世界里最令人难忘的衣服。 有演技，有绝色容颜，有电影脸，有机遇，有学识后备，会唱，会主持，有综艺感，英文好……扮演了“芸”的杨采钰，已经具备一切起飞的可能。毫无疑问，她将凭借“芸”，进入最具潜力的女演员行列，她的电影生涯新起点，在“芸”这个名字里，悄悄展开。

你最喜欢中国哪个年代的电影？

我比较喜欢80-90年代的电影！！！

每每回忆起来都有一些让人难以忘记的片段与情结，曾经的自己也年少轻狂。

古惑仔啊，虽然充斥着暴力，兄弟义气，但是也让人学会成长，学会珍惜！

发哥的电影，赌神系列，纵横四海，英雄本色，监狱风云等，一个个电影中的名字，一首首插曲，哪怕一个镜头，只要一出来你就会情不自禁的想起来了

星爷的电影，唐伯虎点秋香，喜剧之王，功夫，鹿鼎记，苏乞儿，还有那令人笑中带泪的大话西游之大圣娶妻，太多了，让我们可以肆无忌惮的大声笑，原来喜剧还可以这样的，我们何尝不是星爷电影里里的小人物呢

动作片也是80-90年代主流，一大批功夫明星也是层出不穷，李小龙，李连杰，成龙，洪金宝，甄子丹，元彪等，电影的质量也是非常高，大家都在不断的拍摄不同类型的功夫片，殊途同归，让我们这代人大饱眼福

当然还有很多让人难以忘记的电影，要说的话那真是数不胜数，应该感谢那个年代的电影人，让我们可以回忆经典，回忆自己喜欢青葱岁月！！！

欢迎大家一起来聊一聊自己记忆犹新的电影吧！！！