京剧花旦,花旦化妆的正确步骤
京剧花旦，花旦化妆的正确步骤？
第一步 妆前护肤
上底油。用凡士林油薄薄均匀地涂抹在脸部，注意一定要均匀。这样既为了保护皮肤和卸妆方便，也为了画出的妆面滋润。否则妆面干燥，会出现很多细小的皱纹，将直接影响美观。
第二步 妆前打底
打底是整个妆面很关键的一部分，是化妆的基础，就像一个建筑物，根基要打好打实。
1、打底色：将调好的底色（嫩肉色调入一些红色，再加黄色和白色）均匀地打在脸部的各个部位，尤其要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏和颈部，一定要有耐心，整个脸部都要打匀，如有疏漏就会显得妆面不干净。最好使用湿海绵，这样可以起到贴妆的作用。
2、提亮：用浅色甚至白色在额头、鼻梁、下颌处轻轻提亮，使得脸部更具立体感。
3、打侧影：用暗影色粉底膏涂在脸部需要缩小或是凹下去的部位。
4、用红色油彩打眼影底，从眼中位置上下眼睑。用油彩打眼影底时，颜色不能成块状堆积在眼睑上，而是要有一种深浅的变化，这样会显得自然柔和。
第三步 上定妆粉
1、拍粉定妆。定妆粉要扑实。先敷一层粉定型，使油彩牢固地与皮肤粘在一起，使妆容不容易花掉。用粉刷把多余的粉刷掉即可，这样可以增加脸部油彩的稳定。
2、涂胭脂。在脸部凹字形的部位斜向下打，会显得脸型瘦小一些。如果脸型很瘦很长的，可以横向打。色彩可以丰富些，如大红、朱红、粉红、玫红。
第四步 画眼影
1、戏曲的眼影尽可能选择鲜亮色为主，打底的颜色可以用黄色或白色。在眼珠突出的部位可以用亮色，提亮，这样眼影涂上去时有立体感。
2、涂眼影，打眼影顺着双眼皮兜出红色，由睫毛根部从深到浅慢慢逐渐润开，刷眼影的手势慢慢地变轻，这样会有立体效果。
3、下眼帘从内眼角1/3处开始要前窄后宽地涂上红色下眼睑。
4、 在双眼线的部位涂画深棕色的眼影。
5、在深棕色的眼影上，再涂画大红的眼影。（戏曲以鲜亮为主，底色用红色系较多。
第五步 画眼线
1、贴美目贴：调整眼睛的形状；最好贴在双眼皮的印上；有时为了强调舞台艺术效果，可以贴双层美目贴，使眼睛更加明亮有神。（注意：妆前要把双眼贴剪好，初学者可以在打底油前先贴好，妆前多次黏贴比较方便，当然也可以在定妆后黏贴）
2、画黑眼线：眼睛往下看，画上眼线。内眼角最细，外眼角最宽，内眼角和外眼角都要画，在眼线的根部全画上，形状要掌握好。下眼线从外眼角向内画至瞳孔下方既可，由宽至窄自然过渡。
要是貂蝉一类的人物，花旦妆需要画媚眼：下眼线画到尾部向外画一些。
第六步 画眉
1、用红色眉笔打底画好的眉形，貂蝉一类的花旦眉画到眉尾可以向上翘一些，看上去妖娆。西施一类的花旦妆眉毛要画平和的感觉。把眼影涂画在眉毛上。然后，用黑色的眉笔画眉毛形（眉毛要根据人物来画）。
2、用眼影来画眉头，从眉头往鼻梁下拉，感觉一下色彩和鼻梁是否满意。
3、画鼻梁：可以用棕色的眼影从眉头往鼻梁部位下拉，使眉头与鼻梁妆衔接好。要想让鼻梁看上去有立体感，重点在眼睑与鼻根部位，在画鼻梁部位时，要从鼻根部位向鼻梁内的方向刷。可以在鼻梁凹进去的部位用白色轻轻提亮，增加立体感。
第七步 贴睫毛
贴睫毛：粘在上眼睫毛的根部，内低外高，为了强调效果，也有贴双层假睫毛的，假睫毛能使眼睛更加灵动深邃。下睫毛可以用水溶的眼线笔画，这样在台上看起来也像粘贴到感觉，很自然。
第八步 画唇
画唇涂口红：用唇线笔画出唇形，然后涂上口红，花旦的唇形圆润可爱，小生的唇形适当画出棱角，突出唇形饱满立体。
第九步 带头套
1、头发编成小辫子，然后盘起来。花旦妆一定要编辫子。
2、把头发全部包进网罩里，一定要全部头发包进去。
3、扎头带。扎好后可以在额头部位贴两条胶带，以避免黑色露出来。
4、带头套。用酒精胶粘贴头套，用发夹固定头套。
京剧最出名的五位？
周信芳
周信芳著名的京剧大师，京剧老生麒派创始人。
他的唱腔接近口语，酣畅朴直；念白饱满有力，富有浓厚的生活气息，以“化短为长”形成了麒派唱腔的独特风格；注重做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示，因内外和谐而真实生动。善用髯口、服饰及道具等来塑造人物；在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作，也是麒派艺术的根基，使人物在塑造性格和表达感情上达到舞台艺术的最高境界。
盖叫天
盖叫天著名的京剧大师，京剧盖派武生创始人。
盖叫天继承南派武生创始人李春来的表演艺术，又广泛吸取其他表演艺术的长处并结合个人的条件加以发展，形成南派短打武生又一个重要流派，世称“盖派”，擅长短打武生，曾经获得“第一勇猛武生”的称誉。
赵松樵
赵松樵著名的京剧表演艺术家，被称作“一代宗师”。
他六岁学戏，九岁响名九龄童，十二岁带艺入科喜连成。他功底深厚，艺无专师，广采博纳，独树一帜，文武俱佳，生净兼长，素有“活颜良”之誉。
小王桂卿
小王桂卿著名的京剧表演艺术家，攻武生、老生。
自幼随父习武生，兼学老生。青年时期自己组班，独立挑梁，驰名南北，尤以猴戏著称，与其弟小二王桂卿、小三王桂卿、小四王桂卿合作，广受赞誉。他文武兼长，能戏甚多。擅演剧目有《水帘洞》《闹龙宫》《闹天宫》《借扇》《金沙滩》、《连环套》、《四平山》、《雅观楼》、《战东吴》、《走麦城》等。武功底子扎实，尤其是“打出手”非常厉害，一直到晚年还照样能走“吊毛”、“抢背”以及“耍鞭”、“耍锤”等“出手活儿”。
孙国良
孙国良著名的京剧表演艺术家，自幼随父从艺，先唱娃娃生，后工武生、老生、花脸、文武丑诸行，先后拜孟鸿茂、李如春为义父，拜小盖叫天为师，并得到北方著名老生张凤祥、南派著名武生张翼鹏、张二鹏等的悉心传授教诲。1954年赴京慰问中国人民解放军，年仅20岁傍言慧珠演出《宇宙锋》，饰赵高。
花旦服装介绍？
京剧中的服饰大体可以分为四类，分别是大衣、二衣、三衣和云肩。大衣，是京剧内部的分工行当之一，此类服饰包括的服装有：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、祆以及其它服饰配件。
从装束的角色范畴上面来看，穿着大衣的角色大都是文职官员、老爷太太、少爷小姐、丫鬟仆人等，它和二衣、三衣的区别是，蟒、帔、开氅、褶子、八卦衣、宫装、官衣等服装在袖口处都有水袖。大衣具有很明显的名称识别性能，对于塑造不同的人物起到了保证作用。
凤凰卫视四花旦都是谁？
吴小莉、陈鲁豫、陈晓楠、傅晓田
吴小莉，1967年9月7日出生于台湾省台北市，籍贯浙江省绍兴市新昌县，毕业于台湾辅仁大学大众传播学系。
陈鲁豫，1970年6月12日出生，河南人，回族，中国香港凤凰卫视主播、主持人。
陈晓楠，北京人，腾讯网副总编辑，首席主持人 。曾经主持"凤凰早班车"节目，曾在北京电视台、中央电视台、凤凰卫视新闻节目担任主持。
傅晓田，毕业于英国剑桥大学丘吉尔学院，获哲学硕士学位，本科就读于北京语言大学英语语言文学专业及北京大学经济学双学位专业。2009年在英国加入凤凰卫视。
中国传统花旦多少年历史？
花旦，兴起于元杂剧。多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”。昆曲(剧)中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说。即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。
贴旦还兼演娃娃生，如《认子》中的江流僧(即幼年唐三藏)便是。清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功(即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走)，更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属京剧“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花(本名于连泉)二位。荀先生以演闺门旦、大小花旦获誉；于先生以演玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦称绝。
四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人的“行当”。花旦，是旦行中的一支，区别于正旦（旧称和。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从京剧借用的称谓。
花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如“荀（慧生）派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐。《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅（兰芳）派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。
如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》（也称《马思远》）中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。
花旦，兴起于元杂剧。多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”。昆曲（剧）中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说。即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。
贴旦还兼演娃娃生，如《认子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。荀先生以演闺门旦、大小花旦获誉；于先生以演玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦称绝。两位都长于使用眼神。于先生在富连成科班坐科学习时，就以眼神充足，令同科学习的丑角不敢和他对视。否则便不知所措，忘了台词。
其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。
