三言二拍的作者,儒林外史聊斋志异三言二拍哪个描写的更深刻
三言二拍的作者，儒林外史聊斋志异三言二拍哪个描写的更深刻？
《儒林外史》《三言二拍》《聊斋志异》三部书从深刻度和成就两方面说，都当推《聊斋志异》。
衡量一部文学作品的深刻度和成就，有一个重要指标，就是看这部书的流传广度。
就流传广度这一点来说《儒林外史》和《三言二拍》是无法和《聊斋志异》相齐并论的，确切的说根本不在一个量级。
《儒林》和《三言》也是相当优秀的作品，但没有《聊斋》优秀的彻底。
《聊斋》的优秀，在于它的可读性很强。可读性强又体现在文字优美精炼和故事情节曲折离奇紧凑。
蒲松龄是真正的描写大家，一个字的废话都没有，有学者甚至认为蒲松龄的一个微短片小说《促织》其谋篇布局和情节就能和《红楼梦》相媲美，可见蒲松龄的文学造诣之高妙。另外，《聊斋》是中国文言短片小说的典范，每个短片就是一个独立的故事，读起来毫不费劲但故事情节扣人心弦。
《聊斋》的优秀，在于它以虚写实。和另外两部书一样，都是在讽刺揭露社会问题，但《聊斋》采取了以虚写实的手法，通过狐妖鬼怪来反映现实世界，这不仅开创了一种文学诉求表达方式，更加让作品有了生命力。《儒林》和《三言》更像记录片，而《聊斋》则是玄幻片。
三言二拍定场诗？
1、天上一阵黑咕咚，好似白面往下扔。
倒比棉花来的冲，如柳栽花一般同。
黑狗身上白，白狗身上肿。
坟头总比馒头大，井口儿是个大窟窿。
2、
马瘦毛长蹄子肥，儿子偷爹不算贼。
瞎大爷娶个瞎大奶奶，俩人过了多半辈子，
谁也没见过谁。<-此为郭纲用的，
刘先生用的是:
马瘦毛长蹄子胖，两口子睡觉争热炕。
老头要在炕里头睡，老婆死气摆列偏不让。
老头抄起了掏灰耙，老婆拿起了擀面杖。
砰铃帮锒打到大天亮，挺好的热炕谁也没睡上。
3、
远看忽忽悠悠，近看飘飘摇摇。
不是葫芦不是瓢，在水里一冲一冒。
有人说是鱼肚，有人说是尿泡。
俩人打赌江边瞧，原来是和尚洗澡。
4、
初三十三二十三，两口子吃饭把门关。
苍蝇叼走个饭米粒，老头子一怒追到四川。
老头一走整三个月，书没捎来信没传。
找个算卦的先生算一算，先生说按卦中看，伤财惹气赔盘缠！
5、
十冬腊月大雪降（马瘦毛长蹄子胖 ），老两口子睡热炕。
老头儿要在炕里头上睡，老婆儿死其掰咧偏不让。
老头儿说偏睡偏睡偏要睡，老婆儿说不让不让就不让。
老头儿拿起顶门棍，老婆抄起擀面杖，老两口乒登乓当打了个大天亮，挺好的热炕，谁也没睡上！
6、
我被盖你被，你毡盖我毡。你若有钱我共使，我若无钱用你钱。
上山时你扶我脚，下山时我扶你肩。我有子时做你婿，你有女时伴我眠。
你依此誓时，我死在你后；我违此誓时，你死在我前。
7、
天上冷嗦嗦，地下滚绣球。
有馅是包子，没馅窝窝头。
8、
赵钱孙李，周吴郑王，
冯陈楚魏，切糕沾白糖
三言二拍个性解放思潮在文学作品的体现？
答，《三言二拍》本就是文学作品。
《三言二拍》，本来就是民间短篇小说故事集，其中汇集了大量比较有寓意的民间短篇小说故事。
这就是提现。
三言二拍的段子？
1. 不可以一时之得意而自夸其能，亦不可一时之失意而坠其志。
2. 生前个个说恩深，死后人人欲扇坟。 画龙画虎难画骨，知人知面不知心。
3. 得闭口时须闭口，得放手时须放手。
4. 眼孔浅时无大量，心田偏处有奸谋。
5. 不共春风斗百芳，自甘篱落傲秋霜。
6. 命若穷，掘着黄金化作铜；命若富，拾着白纸变成布。
7. 酒到散筵欢趣少，人逢失意叹声多。
8. 好人还遇好人救，恶人自有恶人磨。
9. 世上万般哀苦事，无非死别与生离。
10. 春风满面皆朋友，欲觅知音难上难
金玉奴人物分析？
电影中的金玉奴出身小户人家，靠卖豆腐为生，家境还算殷实。玉奴从小聪明伶俐、知书达礼，很羡慕能寒窗十年后一朝扬名天下的读书人。而莫稽也在玉奴父女的供养下安心考起了科举。第一次科举后莫稽名落孙山，深感是玉奴父女的累赘，有意放弃科举去私塾教书贴补家里。玉奴呵斥了莫稽打退堂鼓的行为，还拿出压箱底的银子助莫稽读书成名。
在玉奴的鼓励下，莫稽终于中了解元，从此仕途通畅，但却逐渐嫌弃起了卖豆腐的玉奴。最终在上任途中，逼得玉奴跳江而死。上任后，莫稽深得上司赏识，上司还把千金许配于他。洞房之夜，上司告诫莫稽说小女脾气颇大，要莫稽多多容忍。莫稽进入洞房，却被一群丫鬟婆子痛打一顿，后才发现，上司的女儿竟然是自己的亡妻。
