昼颜结局,电影双食记中余男的报仇方式犯法吗
昼颜结局，电影双食记中余男的报仇方式犯法吗？
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《双食记》这部电影是08年和还在热恋中的某人看的，看完之后问他有何感想，他思索好久后说，一个人不能吃两家饭。可是后来，他不仅吃了两家饭，和剧中的家桥一样让人觉得可耻和后怕。
记忆特别深刻的场景是，coco要带家桥回家见父母，家桥的内心独白便是：看来又得送出一套房子了。一个又字让当时的我心里咯噔一下。不可否认，这是一个有魅力的男人，多金又对coco柔情蜜意，她会深陷情网一点都不稀奇。
接着画面转换到一个深夜煲汤的女人，细致安详，是的，一看就是个得体大方又贤惠的女子。却是永远，只看见她在忙活，不曾见到另一个该出现在的主人公，也不曾看见过她的正脸。
突然有一天，coco给家桥吃泡面导致家桥暴怒而去。绝望的她在地板上哭泣的时候，一个走错门的姐姐安慰了她，并教她做菜留住男人的胃，她内心很是雀跃。家桥吃的很开心，身体却一天天坏掉。
直到真相浮出水面，小繁和coco所做的菜原是相生相克。如单单只吃一家，便是无上美食营养无比，一起吃便成了相杀。家桥是贪婪的，所以导致了最后的食物中毒。最后三个人在一起，小繁打开他的保险柜时，一切谜底便已揭开。因为婚姻太幸福，事业太顺遂。家桥奖励自己的礼物便是收集各式各样的美女，离开的方式便是送出一套房子。
作为妇产科医生的小繁因为目睹了家桥和coco在一起的场景，导致精神恍惚出了车祸摘了子宫。而家桥却还流连于coco家不知归帆，我想，小繁是爱他的，希望他回家的，不然不会深夜煲汤羹。可是，对于一个没有心的人来说，所有的付出他都会视而不见。
一个无耻的没有责任感和真正爱心的男人，最后让小繁和coco的恨意达到了顶点，也毁了两个女人，两个人一起做饭给他吃。这何尝不是最后的绝望？可是，吃坏了身体，是自己导致的，怎么能怪得了她们中的任何一个？
至于结局，小繁跳楼了，coco疯了，家桥死了。三败俱伤，是他要的结局吗？我想不是的。希望，每个人都能珍惜现在拥有的幸福。贪婪、不义终将自食恶果。
你相信好女人会做小三吗？
众所周知，虽然有男人喜欢小三的貌美如花，风情万种，但是从道德的角度来看，小三终究登不了大雅之堂。
而且，难免被人指指点点，尤其是原配夫人，更是对小三恨得牙根痒痒。如果逮个现行，怒火中烧，来一场生猛舞蹈也是情理之中，往往赢得一片叫好。
毕竟，卧榻之侧岂容他人鼾睡？自己辛苦培养的男人，又怎么舍得被人顺手牵羊半道截胡，于情于理，小三的下场从来都不可能光彩，咎由自取也是必然。
此情此景，一个道德上有如此污点的小三又怎么担得起好女人的名号？一个好女人，从群众的眼睛来看，最起码个人操守上不能有任何的污点。
虽然人是会变的，生活也多磨难，一个好女人可能受不了他人诱惑，熬不过生活的清贫，不得已做了别人的小三，但也从那时起她就与好女人彻底无缘。
因为评价一个女人是不是好女人，是要纵观一生的，即便前期洁身自爱，只要后期自甘堕落，就终被认定为坏女人。
就比如我们身边有些干部，前半生鞠躬尽瘁死而后已，后半生蝇营狗苟贪污腐败，你能说他是好官吗？身败名裂，历史的罪人，人民的罪人，自然难逃。
由此，好女人与小三不能并存。为了家庭的幸福，为了自己的未来，为了以后不在痛悔中蹉跎人生，还是老老实实，规规矩矩，做个洁身自爱的好女人吧。
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有哪些好看的电视剧推荐？
推荐印度电视剧《佛陀》，51集，完整讲述了佛陀从出生到涅槃完整的一生。完全没有印度剧一言不合就开唱的模式。演员阵容强大，人物造型精美华丽，又贴合人物身份。电视剧前半部分讲述佛陀是悉达多王子时候的宫廷生活，后半部分讲述悉达多成为佛陀后的生活，后面每一集都有一句佛经中的名言。为什么佛陀从一个国家的王储会成为一个觉者，舍弃荣华富贵，舍弃美丽的妻子，舍弃幼小的孩子，电视剧讲述的都很有人情味而且合情合理。里面的金句随处可见。
1.战争可以重绘版图，你的儿子征服人心，每个人生来都有使命。
2.如果我只看到你和罗睺罗的痛苦，留在你们身边，那么谁来解救天下所有人的苦难呢？
3.愤怒犹如掌心点火，我们都想扔给别人，最先烧伤的，其实是自己。
这部电视剧在没有推广宣传的情况下，世界上超过了5亿的播放量。不仅仅是一部佛教片，看到它的每个人都能从中间体会到一种安静的力量。
最后说一句，一定要看原版的，原版的，看中文字幕，不要看中文配音的。原版的，你才能体会到剧中人物的喜怒哀乐，才能体会到语言和音调对于人物的重要性。
什么叫昼颜妻干物女？
昼颜在日语中是“昼颜(ひるがお)”，是
旋花
、篱打碗花，一种植物，夏季着生淡红色径约6cm的漏斗形花，白天开花。而“昼颜妻”一词是DRESS杂志主编山本由树创造的词汇，指的是平时在送丈夫上班后，与其他男人陷入婚外情
的家庭主妇。2014年7月播放的另一部大热日剧《昼颜——平日午后3时的恋人们》，讲述了送丈夫去公司后认真做完家务，在平日白天和其他男性坠入爱河的主妇的故事。“平日昼颜妻”成了丈夫不在家的时候搞婚外恋主妇的代名词。 干物女的含义是日本进口的流行词汇，干物女是已经放弃恋爱，凡事都说：“这样最轻松”的年轻女人，假日时几乎都在家里睡觉，穿着高中时代的体育服装，歪斜躺在家里喝啤酒看棒球转播、DVD等，很像日剧《爱的力量》里的深津绘里，完全追求进入懒散舒服闲适的生活。这是目前生活在都市中的部分年轻女性的生活写照，她们在网络中被称为“干物女”。
出现两者原因：
无论男人女人，出轨都是对神圣婚姻最严重的伤害和背叛，无论是经济上还是道德上，让其付出惨痛代价以补偿受伤害的一方这是理所应当的。但是深度挖掘和反思女性出轨的心理原因，或许会对那些尚未遭遇“人妻”变“昼颜妻”的王宝强们，起到提醒和借鉴的作用。1、男人们要明白，没有哪一位女人是愿意
出轨
的。这句话并非是为出轨的女人开脱，“女人比男人更看重爱情”这是男人和女人天然的心理差异。奥地利
小说家卡夫卡认为“女人是通过男人而证明自己的存在”，因此，人们常说“女人靠征服男人征服世界”。当女孩子还是女童的时候，最迷恋的游戏便是“
过家家
”，在其中扮演“母亲”甚至披上被单玩“出嫁”，是所有小女孩们最乐此不彼的事。因此要成为一个“好母亲”、“好妻子”才是女性人生的圆满结局这一结论，是在每一个女童的幼年时期就早早种下的种子。这种子在成年之后开出的花朵，就是每一位女性发自心底的对“美满的爱情和婚姻”的热切渴望——这渴望如果过于执着，会成就女人的美好，却也在摧毁着女人。2、男人们要理解，女人对
爱情
的渴望会持续一生，这和她是不是已经为人妻、为人母都无关。跟男人的安全感来自于事业和自身不同，女人的安全感几乎全部来自于他者的爱，即便爱钱的女人，本质上也是在索取爱。在心理学看来，女性跟男性最大的不同在于——女性是需要通过“映照”才能获得存在感的生物，女性需要从父母的那里映照出“被赞许”，从丈夫那里映照出“被宠爱”，从孩子那里映照出“被需要”，这三者缺了任何一个，女性的幸福感都会大打折扣。一个从小到大都没有被父母称赞过、没有被男人在乎过、没有被孩子依恋过的女人，她的心理发育几乎不可能完成，她的人生简直不可想象，哪怕是身体健康、工作顺利，她的生命依然会是干瘪的、干涸的、毫无生机的。失去爱情的男人，犹如断尾的壁虎，那个失去的部分他自己会难过，但他会确信它还会再长出来；可失去爱情的女人，犹如被连根拔掉的柳树，她会感觉自己失去的是整个世界。心理专家宫学萍曾经说过：“假如在一个出轨的
家庭
里安装一台24小时的摄像机，大家会知道到底错在谁？到底发生了什么？”3、没有无缘无故的出轨，那些出轨的妻子们，大都和丈夫在婚后不能再满足她们的爱情需要有关。在男人看来，婚姻是爱情的终点，是平淡过日子开始专心忙事业的起点；而对于女人来说，婚姻只是给爱情上了保险
，爱情在婚姻里会更稳妥、更牢靠，而不是减退，爱情怎么可以减退？！有太多的女人都抱怨过男人婚前婚后的判若两人，而男人对女人们不断的索爱和控制也不胜其烦。更何况，在当代中国还有太多的男人，妻子不过是他们的“生活日用品”，他们不在乎女人的情感需要，却很介意女人的“事业心”。他们对妻子的要求看似低到只需要照顾好家庭和孩子就可以，其实并没有把女人真正当人，当成一个有梦想有爱愿的人。这时候假如有一个细腻体贴温存的婚姻之外的男人出现，情感脆弱的女人就比较容易没头没脑地跌入婚外情的深渊。差异没有对错，只是差异本身。心理学
倡导，看到问题的根源，就已经找到了问题的答案。因此，倘若男女两性能在婚姻中看到并理解双方对爱情的心理需要的巨大差异，包容、成长、产生真正的爱才成为可能！最后几句是老掉牙的建议，说给男人们——当初无论你多么热烈的追求都并不稀奇，你的爱情只是你的荷尔蒙
引发的激情，激情会消退，只有爱才会永恒。爱是理解、是忍让、是包容、是分享、是疼惜，你对你的女人，真的发生了爱吗，爱比爱情更深厚，男人女人都要加油。最后，再给大家一个新词(´-ω-`)！！！
湿物男 1.追求有意义生活的年轻男人； 2.不管额头看起来有多高，平时一定把头发弄短，看起来很干净； 3.穿衣随场合，整体看起来搭配； 4.吃东西分场合，注意举止； 5.经常锻炼，打篮球，踢足球； 6.工作和娱乐分配均匀； 最重要的一点：相信爱
你喜欢看哪部日本电影？
那一转身的温柔！ 《情书》是关于暗恋电影的巅峰吧 还有什么比暗恋一个人更纯爱的呢
不过没点耐心还是看不下去，节奏太慢，不过看完后都是让人有种久久不能平静的心情！
喜欢的纯爱电影有：《情书》主演：中山美穗，柏原崇；
简单介绍两部电影吧 个人推荐《情书》和《编舟记》
《情书》是关于暗恋电影的巅峰吧 还有什么比暗恋一个人更纯爱的呢 超虐电影 伯原崇帅到掉渣 中山美惠美的不食人间烟火
那一转身的温柔
藤井树和藤井树，他和她有一样的名字。 从FTP下载的电影看完后我会删去，唯独这部放了许久。会翻出来看，温习每一个藤井树和藤井树在一起的时光。初中入学点名，两人同时答到成为同学们的笑料。他和她被恶作剧地选为图书管理员。他是那种英气骄傲的男生，他不苟言笑，用拳头教训嘲笑她的男生，他有小小的心计，在夜晚的自行车停车场借着她手摇的灯光查看试卷拖延他们在一起的时间，他深情腼腆，把对她的爱小心翼翼地藏在图书卡背面。她对他是有好感的，她不会忘记那个穿干净白衬衫立在窗边看书的男生，
连当年拿错的试卷都一直留在箱底不舍得丢弃。她在回避着他，也在回避着自己的内心，挚爱的父亲早早撒手人寰让她过早地学会隐忍自己的感情，年轻的心事羞涩难与人言。很多年后，当她再次返回校园遇到当年的班主任，得知他登山去世的消息，整个世界霎地黑了一下。在风雪中她停下自行车咳嗽，眼泪流不出来。 他们的最后一次会面是她父亲刚去世后，他来找她代还一本普鲁斯特的《追忆似水年华》。她看着他认真地说出“请你节哀”，在父亲去世后第一次会心地露出了笑容。最后的画面，留给他的是站在雪地中笑脸嫣然的她，留给她的是在自行车上单脚支地羞涩地看了她最后一眼的他。后来她回到学校，得知的却是他已经转学的消息。在图书馆她微微踮起脚把那本《追忆似水年华》插入书架中，离开图书馆前转过身久久望着他曾经立着读书的窗户，她知道这一转身就是对这段感情的永诀了。 许多年后，她还记得他在夜色中向她走来，黑色的夜晚和白色的衣衫衬托着他明亮的眼神。许多年后，当他登山遇到雪崩跌至山谷底，在生命的最后时刻唱着“我的恋情，随着南风飞翔”，他一定想起了在夜色中听到脚步声向他转过身来的她的清秀脸庞。
是不是每个人的少年都一样，都是暗暗地喜欢一个人却要装出满不在乎的样子。是不是每个人的少年都不一样，怀着不同的际遇和心境，最美好的，怀着不同的浪漫。 许多错失的美好，并非我们不想抓住。普通的家境、亲人的期盼、想要实现的理想，少年的我们不总是那么勇敢，也许只是默默在心底记着她或他温暖的笑容。在这份自己从来不愿意承认的甜蜜里，走过许多岁月，渐渐地学会面对生活，面对失去。正如渡边博子，对着藤井树遇难的山谷喊出“你好吗？我很好！”，是深深的爱与眷恋。 在图书馆，岩井俊二有意让镜头微微过曝，梦境般美丽。她回头看着被风吹起的白色窗帘和飘落的樱花花瓣，想起那不可再追的过去，恬静温柔。她转身离开，坚决又不舍。 无论多少年后，这些日子总会再次让心温热。
《编舟记》说实话，看《编舟记》是因为有宫崎葵，不过葵酱中途才登场，等的好辛苦，哈哈。
很多人把这部电影列为年度十佳。和许多类似日本电影一样，《扁舟记》的开头沉闷寡淡，出版社不被人待见的死宅马缔光也，被发配&发掘到辞书编辑部，接替退休的编辑荒木公平。因为盈利少，辞书编辑部一直被视为出版社的累赘，生存堪忧，几个残兵弱将却志存高远，着手编纂一部“穷尽新词不落后于时代的词典——“大渡海“。全片主线故事波澜不惊，并不会超出你想象的范围：18年重复而漫长的词语搜集过程中，马缔光也经历了诸如部门撤销、伙伴调离以及斯人故去的大小变动，他几乎是用同一种呆滞迟缓的表情，木纳而坚定地应对人间悲喜。影片的节奏沉着而轻灵，所有动人的对比映照，都草蛇灰线地埋伏在琐屑细节中。这样的题材，似乎也只有这样不疾不徐的节奏，才能映衬时间之拙，化解文字之重。
“若你喜欢怪人，则我很美”，这大概是男主角马缔光也人物性格最好的诠释，而这样一个闷货，身边吸引的自然也是各路朴素的奇葩。影片讲述友情、爱情、亲情，饱蘸浓情却不着痕迹。
日本文化，让人欣赏的一点，就是得体的分寸感。比起马缔光也的爱情，主编加藤刚和夫人松本千惠的感情更让人感动：加藤刚重病，千惠看茶迎客时哀而不伤，最后列席发布会，一声礼貌谦和的“谢谢”，无尽之意尽在言外。而最让人心暖的一句台词，自然还是马缔光也房东鼓励他的那句话：“这么年轻就做你喜欢的事，你真幸运啊，接下去就只管做下去就好啦”。影片的结尾，是我个人最喜欢的部分。当《大渡海》词典五校收工，以超出大多数人耐心的代价得以最终出版时，整个发布会有序却略显轻简，一如影片本身的基调，内敛而节制。没有“苦守寒窑十八年”的那种自怜怨气，也没有一朝得志的娇蛮得意，只有“好了，到这里了”的淡定从容。生活中，不常常正是这两种不平之气，消解了我们所有坚持和努力的价值?开看《编舟记》略有焦虑，因为最近业余时间有限，能看的电影不多，而奥斯卡季难免又有太多选择。但看到最后，竟然心平气和。年轻时候，我们总是心太急，心太急，总感觉身边有跑得更快的人，自己有更好的选择。非得熬过了青春，才明白：时间就像泼出去的水，不是浪费在这里，就是浪费在那里。得失相抵，本就没有什么值得与不值得。《编舟记》没有夸大征途的艰辛，也不描绘山那边的美景。不望山跑马，就不会望而止步；不望梅止渴，就不会失望反悔。《编舟记》只是说：做一件事，需要的是耐心，扁舟渡海，慎终如始，其他的，就交给时间本身吧。安心，是相信一切皆有所回报；而人生最大的回报，就是：心安。
