空山之中一亩田,求关于茶花的古诗词

空山之中一亩田，求关于茶花的古诗词？

关于茶花的古诗词有:

《茶花二首》苏辙 〔宋代〕

黄蘖春芽大麦粗，倾山倒谷采无余。

久疑残枿阳和尽，尚有幽花霰雪初。

耿耿清香崖菊淡，依依秀色岭梅如。

经冬结子犹堪种，一亩荒园试为锄。

细嚼花须味亦长，新芽一粟叶间藏。

稍经腊雪侵肌瘦，旋得春雷发地狂。

开落空山谁比数，烝烹来岁最先尝。

枝枯叶硬天真在，踏遍牛羊未改香。

唐诗五律的压卷之作是哪首？

谢邀。

唐诗五律的压卷之作是哪首，为什么？

曾经写过一篇关于近体诗各种格式之第一的文章，其中五绝首推王之涣的《登鹳雀楼》，大家都很认同；七绝中王昌龄的《出塞》，有一些朋友有其他选项，但是大部分都没什么意见，毕竟“秦时明月汉时关”一句就秒杀了绝大部分作品；七律个人选杜甫的《登高》，有很多朋友认为崔颢的《黄鹤楼》更好，这两篇作品的厮杀一直是势均力敌、半斤八两，但是因为《黄鹤楼》是“半律体”，所以选《登高》倒也不必在乎崔颢拥护者的异议。

唯独这五律，我当时选的是王维的《山居秋暝》，朋友们反应更激烈，各种候选作品不断提出。而且确实和王维这首作品水平层次相当的五律非常多，有点难以服众。

究其原因，无非两点。五律的成型期相对较早，成于初唐以前，甚至在隋朝就基本定型。也正因为如此，五律虽然属于近体格律诗类型，但是精通并创作的并非只有杜甫这些格律大师，就算是对格律体并不感冒的李白，五律的成就也是极高。

李白自然没有像杜甫一样去精研格律，他的五律水平之高完全和他的古体诗水品超高是一致的。因为五律在早期就是古体诗的一种，而李白是所有古体诗的集大成者。

现在一般认为第一首五律是王绩的《野望》。王绩是隋朝大儒王通的弟弟，后来在初唐出仕，是个出了名的酒鬼，为了喝酒可以去当一个酿酒高手下属的人。

真要论没有争议的第一，王绩的《野望》是名副其实的。这个是从时间上来说的，至少我们在发掘出新的诗文史料之前，是没有人可以推翻的。

野望

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

并不是王绩制定了五律的规则，而是他的这首诗是现存的已经符合五律规则的最早作品，五律格式从他这里发源并被广泛使用，最终被宫廷诗人选作格律诗的一种固定格式。你说跟他有关，他绝不会贪此天功，但是你要说与他无关，必须先得找出更早的五律作品才行。

关于五律的格律规则：平仄相替、相对、相粘、押韵、对仗、起承转合都在以前的文章讲解过，这里就不重复了。我们通过分析，可以看出这是一首平起不入韵，押平水韵“五微”部的五律。

说完这首名副其实的“第一”五律，我们来看看融汇贯通于古体诗和近体诗之间的五律，有哪些在水平上能称“古今第一”的候选作品。

盛唐五律代表人物，李白、杜甫、王维。三人之外，高手还有很多，但是实在难以跻身这一级别。

诗仙李白

在开始说过的那篇文章评论区，有很多朋友说评诗文第一居然没有李白，太讲不过去了。那是因为选的是近体诗，而李白的王者天地是古体诗。不过单独来看五律的话，因为格式成型早的原因，他自然是个中高手。

李白的五律精品有《塞下曲》、《夜泊牛渚怀古》、《送友人》、《渡荆门送别》等等。他的作品没有修饰雕琢的痕迹，平仄对仗都是一意贯之，浑然天成。

李白的风格与他的道家思想、古风作品一脉相承，所以他的诗风，难学。哪怕是近体诗的五律格式，也是飘逸自然的。

我们再从这些诗中选出一首来作为种子选手。从知名度来讲，《送友人》和《渡荆门送别》有得一拼，但是《渡荆门送别》的“山随平野尽，江入大荒流”和杜甫的《旅夜书怀》在感觉上非常的相似。虽然肯定是李白在先，李白写这首诗的时候是刚刚出蜀漫游的少年，而杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”是在他老病离开成都之时，但是单就这两句诗来比较，杜甫的更好。

那么我们就选李白的《送友人》：

《送友人》

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

这是一首平起不入韵，押平水韵“八庚”部的五言律诗。李白将景色写的明朗轻快，虽有离别情意，却并不哀怨悲伤。青山白水，红日浮云，色彩明丽，寓情于景。马儿长鸣，尽显活泼生气。景美情重，有声有色，气韵生动。诗的节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。

这不仅仅是李白的个性，也是整个盛唐气象赋予少年诗人的时代特色。

诗圣杜甫

对于杜甫这位格律王者来说，经典的五律可就比比皆是。

胡应麟的《诗薮》不仅仅提出《登高》是七律第一，他对杜甫的格律创作整体评价是最高的：

唯工部诸作，气象巍峨，规模巨远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪。千古以还，一人而已。

说句实话，在律诗这一亩三分地里面，李白不是杜甫的对手。他的五律名篇有《登岳阳楼》、《春望》、《江上》、《旅夜书怀》、《江汉》、《月夜》、《春夜喜雨》近百首，不愧是“千古以还，一人而已。”

《登岳阳楼》也曾被推作古今五律第一，但是前人看法，我们参考着看：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

这是一首平起不入韵，压平水韵“十一尤”部的五言律诗，格律精研，对仗工整。诗的情绪相对于李白的送别诗就要沉郁了许多，但是颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”句一出，整首诗的大气雄浑扑面而来。老杜的诗就是这样，气势雄伟却格律工整，于细致处出山河。

读得多了，甚至可以发现杜甫这些绝妙的句子很多出自他的颔联，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，如“星垂平野阔，月涌大江流”，如“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。

这说明杜甫的诗是经过精心设计的作品。

《春望》不可不提，甚至相对于《登岳阳楼》，这首诗的名气更大，记录战争对百姓生活的摧残也更加具有现实意义：

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

这是一首仄起不入韵，押平水韵“十二侵”部的五言律诗。这首诗的意义和经典之处无需多讲，个人甚至认为，这首诗就可以pk掉他自己的《登岳阳楼》。

《旅夜书怀》：

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

这是我原本最看好的一首，仄起不入韵，押平水韵《十一尤》部。但是把《春望》列出来之后，个人觉得“星垂平野阔，月涌大江流”和“飘飘何所以，天地一沙鸥”虽然也是绝世好句，但整体上来说还是对自身老病困顿的悲伤较多，从大的情怀、历史记录上来说无法和“国破山河在”这样经典的诗相比。

这不是诗本身的文采比较了，因为没办法分出高低，这是时代和那段历史的选择。

所以，诗圣的五律最终我觉得《春望》可以出战，甚至写到这里，我基本上认为五律第一，就是《春望》了。

和杜甫这首五律比，李白的《送友人》虽然明快，情绪向上，但是情怀上不在一个类型，打起来有失公允。

诗佛王维

其实真说起来，王维只能算得上第一层次中的第三。不是他不厉害，还是那句话：“文章憎命达”，王维的人生和李杜比起来，太好太顺了。虽然也有一点波折，甚至因为在安史之乱中的伪政权任职差点丢了性命，但总的来说还是一帆风顺，安然终老。

而他开始佛性大爆发，也是安史之乱脱险之后，这个革命上的污点促成了他诗风迅速走向空灵、禅机，自成一派。

上次选出王维的《山居秋暝》时，曾对这首五律作过详细剖析：

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这是一首平起不入韵，押平水韵“十一尤”部的五言律诗。这首诗在意境中写出了和其他诗人感情张扬的“处处有我”的不同之处，正是他佛系作品的清冷风格，也就是诗词中的“无我之境”。诗中有画，画中有诗，诗中有我却似无我。禅思隐隐，色韵清绝。

王维的五律精品还有一些，但是最值得一提的当属《使至塞上》：

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

很多人心中这首自然第一，因为“大漠孤烟直，长河落日圆”可以说是不下李杜之才。但是这首诗严格说起来是五言古诗，有大量的地方不合平仄。我们不能因为它好就把它归入五律，那样对比就没有了意义。

这也是为什么我说《登高》是七律第一的原因。不用怀疑，《黄鹤楼》是极好的七言古诗，但是“半律体”就不要来争这个“七律第一”。你说“大漠孤烟直，长河落日圆”是最好的五言诗句我认，但是硬要把这首诗放进五律来的话，只能说走错了片场。

有很多朋友会说，古人也会把半律体归入律诗，出律的作品归入律绝啊。没错，那唐人评诗，还没有“近体诗”的说法呢？我们只能从我们现代人、大多数人认同的观点去欣赏、分析古人作品。近体诗的划分也一样。

唐诗中五律佳作非常多，可以说是浩如烟海，灿若星辰。如孟浩然的《临洞庭》、《过故人庄》、《舟中晓望》，常建的《题破山寺后禅院》，王湾的《次北固山下》，李商隐的《夜饮》、《落花》、《裴明府居止》等等。

五律这种诗歌体裁兴于初唐，在盛唐到达顶峰，中唐之后逐渐衰落，而唐朝这些名家的作品虽然高妙，却终归无法挤进李杜王的第一梯队。

所以我们就在这三人之中抓阄定夺好了。

李白的《送友人》，杜甫的《春望》，王维的恶《山居秋暝》。

个人觉得杜甫的《春望》情怀和视野相对来说更加博大。

五律这个诗卷，它压得住。

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体现游人悠闲的说说？

放下一切，远离城市喧嚣，归隐山林田园，与自然同在。诗情画意变大的远处，田园风光里沒有渔歌四季泛起。空山新雨后，天气晚来秋，向往的田园生活，甚好，甚好！希望过着“采菊东篱下，悠然见南山”的田园生活。最美的田园生活，就在你的身边，满眼的嫩绿。幸福田园就是后起之秀，悠闲、静谧，充满着乡土气息。美丽的大理！一直向往的地方！向往田园生活！一亩田园，一方原舍，回到乡村，悠然自在。走进田园里只见油菜个个挺直了腰杆，一开满了黄灿灿的花儿。田园生活，我们一起绽放。

空山中有一亩田打一个字？

画字。因为空山就是山丢掉中间一竖，空山中有一亩田，就是一加上田，然后在空山里面，组成了一个画。

《画》为初唐诗人王维所做的一首五言绝句。全诗表达了诗人对画中美好事物的向往和对现实的忧伤。全诗语言清新朴素而韵味无穷，历来为人传诵。原文：远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

描写草的诗词名句？

1、塞草生侵碛，春榆绿满关——宋·欧阳修《送谢希深学士北使》

2、芳草经年梦，幽禽隔径闻——宋·释斯植《宿云山房》

3、密铺萱草衬，巧傍牡丹栽——宋·陈著《四月五日后圃酴?芍药侍郎三花盛开醉吕成三》

4、草长花落树，羸病强寻春——唐·耿?《寄钱起（一作司空曙诗）》

5、身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图——唐·殷文圭《览陆龟蒙旧集》

6、看尽天涯芳草，春愁堆在阑干——宋·周紫芝《风入松·禁烟过后落花天》

7、看草初移屐，扪萝忽并簪——唐·朱庆馀《和处州严郎中游南溪》

8、紫殿长杨满路尘，骊山荒草没麒麟——元·郭翼《无题和袁子英》

9、故侯幽隐直城东，草树扶疏一亩宫——宋·柳永《赠内臣孙可久》

10、芳草极茸茸，迷尽旧辙迹——宋·董嗣杲《客寄写兴》

11、西风吹秋来，草木含凄凄——宋·郭印《次蒲大受检覆韵》

12、海燕未来人斗草，野鸠相唤雨初晴——宋·卫博《春晴》

13、草市丰年声??，官河霁色水粼粼——宋·周南《九日祁城外》

14、几处王孙芳草地，胡僧相对坐看经——宋·连文凤《湖上》

15、方期拾瑶草，归袂何飘飘——宋·陈深《送曹叔时归淮东》

16、满地寒风满面尘，荒烟白草旧通津——明·刘基《过苏州（九首）》

17、碧草正春风，雨晴竹落涕——宋·白玉蟾《棘隐壁三首其一》

18、世故蓍草万变，心事梅花一枝——宋·方回《客况六言五首其一》

19、闭门寂无事，满院生秋草——唐·戎昱《长安秋夕（一作中秋感怀）》

20、春风归去江南路，芳草满汀花满枝——明·张羽《燕山客中》

21、芹沼不香惊绿帽，草堂无语对黄昏——宋·艾性夫《燕去十年复来巢》

22、无烟知有焰，著草不曾焦——宋·舒岳祥《萤》

23、暖云芳草媚晴川，花正娇春柳欲眠——宋·刘应时《即事》

24、家傅笔法学光尧，圣草真行说两朝——宋·杨皇后《宫词》

25、中分草色柴车路，半压藤花石步厝——宋·舒岳祥《即事》

26、道士门前春日温，千重碧草睡鹅群——明·袁凯《访张道士题壁》

27、山山春草满，何处不相思——唐·独孤及《登后湖（一作登凌湖亭）伤春怀京师故旧》

28、乾坤一澄霁，草木皆春融——宋·陈杰《元和》

29、芳草独行山路僻，白云相送洞门低——明·陈宪章《晚酌示藏用诸友（四首）》

30、鸾骖一去杳无迹，数亩荒园生草棘——宋·王炎《贺监宅》

31、龙护深潭草木昏，断碑元佑典刑存——宋·葛天民《龙井》

32、安得以妾肠，化作君墓草——宋·赵文《去者日以疏》

33、公营恶草安吾分，太白高吟羡子先——宋·廖行之《和武公望从人觅酒二首其一》

34、牧童真可乐，摘草吹画角——宋·释印肃《金刚随机无尽颂·一相无相分第九》

35、淮山夜月，金城暮草，梦魂飞去——宋·周邦彦《宴清都·中吕》

36、烟波与春草，千里同一色——唐·刘禹锡《淮阴行五首》

37、徂年凋草木，寒气逼霜露——宋·陆游《秋夜读书》

38、兵甲初消老壮心，草堂孤坐水云深——明·张?《孤坐》

39、东州几日倦征轩，千骑骖?白草原——宋·欧阳修《晓发齐州道中二首其一》

40、青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻——唐·黄滔《帼?李相公》

41、两俱不足治，但爱草木长——宋·苏轼《薏苡》

42、片章驰上云霄动，一檄飞前草木惊——唐·朱长文《上运使陈兵部》

43、为谁膏草木，何物起雷霆——宋·方回《骤雨》

44、草堂近日犹增价，添得汤休两首诗——宋·魏野《依韵和酬用晦上人见题所居》

45、揭竿真草草，暴骨竟纷纷——清·邢?《闻戴敬夫由越入闽》

46、省耕春草外，退食晚花前——明·范?《寄答邓明府》

47、青山犹古人，碧草亦大雅——宋·白玉蟾《感咏十解寄呈杨安抚》

48、天明作诗罢，草草随所如——唐·元稹《酬乐天书怀见寄》

49、壁暗苔争长，阶荒草乱侵——宋·杨介《环翠轩》

50、铁笛不须从二草，头巾长拟挂三花——元·元好问《浣溪沙》

51、瘴昏铜柱黑，草赤火山秋——唐·齐己《送迁客》

52、松间小草栽培稳，掌上明珠弃掷难——元·元好问《别程女》

53、微寒放杨柳，纤草入**——唐·齐己《闲居》

54、水光笼草树，练影挂楼台——唐·无可《中秋台看月》

55、相逢故友或相问，勾曲冈头一草堂——明·杨基《句容送蔡惟中》

56、予也家淮南，游吴尝草草——宋·朱翌《淮人多食蛙者作诗示意》

57、越王城下草青青，眺远须登第几层——宋·仇远《登宾林应天塔》

58、曲曲河回复，青青草接连——宋·陈师道《寓目》

59、叹种来瑶草，年深未熟，挑成锦字，道远难将——宋·刘克庄《沁园春·吉梦维何》

60、帝子祠前芳草绿，天津桥上杜鹃啼——近代·弘一《醉时》

61、灵运池生草，渊明鞠见山——宋·舒邦佐《和王令尹游园之作》

62、玉树凉风举，金塘细草萎——唐·袁朗《秋日应诏》

63、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知——唐·孙光宪《虞美人·红窗寂寂无人语》

64、遂令浣溪上，草木皆光鲜——宋·度正《八月中浣同官会于尘外亭分韵得烟字》

65、指景寻灵草，排云听洞箫——唐·顾况《送从兄使新罗》

66、秋草上垣墙，霜叶鸣阶墀——宋·苏轼《次韵孔文仲推官见赠》

67、软沙青草平似镜，花雨满巾风满衣——元·张宪《二月八日游皇城西华门外观嘉孥弟走马歌》

68、策杖扣禅坊，空山草木长——宋·王谌《到李山寺》

69、草间鼠辈何劳磔，要挽天河洗洛嵩——宋·陆游《八月二十二日嘉州大阅》

70、蛮歌君草笑，曾入汉琵琶——宋·项安世《竹枝歌》

71、岸草蛩乱号，庭树鸟已栖——宋·陆游《初秋梦故山觉而有作》

72、几看春草绿，又见塞鸿过——唐·姚合《山中寄友人》

73、起雁看荒草，惊波尚白沙——唐·朱庆馀《宿江馆》

74、春晚落花余碧草，夜凉低月半枯桐——宋·苏轼《题织锦图上回文三首其一》

75、鱼龙泉不夜，草木岸无秋——唐·郑俞《赋得玉水记方流》

76、碧凝燕寝香，青鞠圜扉草——宋·陈棣《沈德和使君生辰四首其一》

77、大姑庙前花草香，女儿港口江水长——明·汪广洋《江上（六首）》

78、稷嗣草仪书未奏，茂陵辞客病无瘳——宋·张焘《挽老苏先生》

79、如今有口却挂壁，草木岩中元自春——宋·史尧弼《戏中书岩宝印师方丈》

80、山川看是阵，草木想为兵——唐·张嘉贞《奉和圣制送张说巡边》

81、皎洁欺梅萼，严凝禁草芽，饿彪迷旧宋，惊雁失圆沙——宋·王之道《春雪和袁望回三首其一》

82、恰是山花汀草远——宋·韩?《蝶恋花·次韵伊一》

83、风传高树珍禽语，露湿幽丛药草香——宋·陆游《散策至湖上民家》

84、引子昼游新草绿，啸群时望故山青——宋·蔡襄《和杨龙图獐猿屏》

85、台上墓边芳草绿，游人心事立徘徊——宋·穆修《城南五题其四·朱亥墓》

86、春江千里草，暮雨一声猿——唐·刘禹锡《武陵书怀五十韵》

87、将泥红蓼岸，得草绿杨村——唐·李商隐《越燕二首》

88、九峰中隐士一坏，草树苍茫谁辨者——宋·黄彦平《二妃庙》

89、黄花九月傲清霜，百草满园无此香——宋·苏辙《五月园夫献红菊二绝句》

90、南轩草间去，后乘林中出——唐·储光羲《巩城东庄道中作》

91、漏催诗草就，春报烛花开——明·谢榛《初春夜集王元美宅饯别吴峻伯徐汝思袁履善三》

92、远志作小草，蛙衣生陵屯——宋·黄庭坚《次韵子瞻赠王定国》