金戈铁马入梦来,有哪些唯美古风句子适合写在书签上

金戈铁马入梦来，有哪些唯美古风句子适合写在书签上？

1、白茶清欢无别事，我在等风也等你。清酒独酌了无趣，我在梦花也梦你。

2、流年遇见，一世的牵念。你若回眸，心自成暖；你若安好，便是晴天。

3、春去春来已无踪，花谢花开雨朦朦。山盟海誓情尤在，珍珠卷帘玉楼空。

4、戏子入画，一生一天涯。红颜白发，青丝芳华。演尽他和她，谁懂心中话？

5、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

6、人生一梦，白云苍狗。错错对对，恩恩怨怨。终不过日月无声，水过无痕。

7、你说，此情不断，偕子终老；后来，缘浅情灭，君踪难觅。

8、得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠，今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

9、江山作画，看我如何挥洒。边塞风沙，枝上寒鸦。谁在翘首盼家，青丝已成白发。

10、翻开昨日篇章，点点相思寄诗行，伊人下妆，再不见广袖华裳，落幕只剩悲凉。

11、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

12、白衣胜雪，青衫落魄。何以沉吟？至此浅薄。

13、十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。

14、往日情怀酿作酒，换我余生长醉不复忧。

15、也许是前世的姻，也许是来生的缘，错在今生相见徒增一段无果的恩怨。一朝春去红颜老，花落人亡两不知。

16、日日思君不见君。此水几时休，此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意！

17、天赐姻缘，空日朱砂泪；前世今生情，尽如烟花碎。

18、往事浓淡，色如清，已轻，经年悲喜，净如镜，已静。

19、天远风朔，流云半点疏阔。寒枝别过，梧桐萧落。魂飘万里无着，孤影半生蹉跎。

20、白鬓皱纹浓，手握竹杖长，雀嘶啼，北风荒，只剩眉线连长。

21、彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。

22、碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

23、灯花伤，落地成灰一行行，归处，青山莽莽云雾徜徉。

24、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

25、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

26、望一眼，千山万水。忘一眼，人事全非。

27、玲珑骰子安红豆，相思红豆，入骨相思君知否。

28、细看来，不是杨花，点点是离人泪。断送一生憔悴，只消几个黄昏。

29、你不过惊艳了我的半载浮生，便自此以后让我求生不得，求死不能。

30、既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。

31、世间安得双全法，不负如来不负卿。

32、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

33、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。

34、十年情思百年渡，不斩相思不忍顾。

35、若君为我赠玉簪，我便为君绾长发。洗尽铅华，从此以后，日暮天涯。

36、他们之间的相遇终究不过是笑话一场，其中最可笑的，莫过于你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

37、奈何桥上又奈何？三生石涯待几生？为君痴心情深陷，来世再续桃花缘。

38、怎知红丝错千重，路同归不同，踏雪寻梅方始休，回首天尽头。

39、人生一梦，白云苍狗，错错对对，恩恩怨怨，终不过日月无声，水过无痕，所为弃者，一点执念而已。

40、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

41、我愿用十年韶光，换你一生刻骨铭心。我愿用三生颠沛，换你不再流离无归。我愿用七世轮回，换你荣华富贵。我愿用江山如画，换你笑靥如花。我愿以命做嫁妆，得你君临天下。

42、不恋尘世浮华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨。闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始。

43、画影柳青青，锦书慢慢行。可惜经年辗转，我们踏遍锦书万千，却再也无法相见。

44、你是世上最温柔之人，也是最无情之人。为了你，我一无所有。这满身的伤痕，都是拜你所赐。你我之间，早就恩断义绝。

45、但愿园里花常好，一生饮酒花前老。

46、轻揽一缕清风，盈在手心，带上深深浅浅的记忆，把岁月的留香置进盈盈杯盏，盏盏融醉。

47、世事一场大梦，人生几度秋凉。

48、心清如水，脚步沿着时光的浅歌默默行，一人，一知己，一缘分；一壶，一弦乐，浅酌慢品，微笑着追风逐月。

49、深了，浅了，流年的温暖，心触摸得到；浓了，淡了，贴心的暖，是时光里的不变。

50、有些爱，很深，很重，亦很沉；有些人，成为了心中永世不忘的风景；有些过往凝结成一汪碧水轻轻流淌在记忆深处。

51、纵使这世间再过繁花似锦，也抵不过你的回眸一笑。

52、一生情，为君殇，一生念，为君等，花瓣落，叶凋零，醉生梦死，我依然等，愿你读懂我的心，片片思情，情到深处最孤独，生命即使如此，或许，人生就是这样。

53、时间从来不回答，生命从来不喧哗。一段流年，一场花事。

54、路遇几许深深浅浅的缘分，就如美丽的风景与我错肩而行。时光在指缝间一点点漏掉，来不及细心品味，便已是曾经沧海难为水的无可奈何。

55、等闲变却故人心，却道故人心易变。

56、清晨，带着一颗雀跃的心醒来，感谢又一个充满爱的日子。午休，沉思爱的心旷神怡。黄昏，带着感激之情回家。睡前，为你心中的挚爱祈祷，唇间吟唱着赞美诗。

57、尊重现在，往事不记，后事不提。

58、曾经行走的日子里，遗落的都是那些安分守己的忧伤，多少茫然，还在初遇里辗转，素白的深刻，一夜之间又将开满天涯，不得不感叹一句，你若懂我，和我一起，那该有多好。

59、未曾清贫难做人，不经打击永天真。成熟不过是善于隐藏，沧桑不过是无泪有伤。

60、听说，世界上最美的相遇是擦肩，最美的誓言是谎言，最美的爱都在昨天，最美的思念是永不相见。

61、愿你，冬来温雪，夏来赏荷，春煮清茶，秋着布衣，四季就是前路，生活即是江湖。

62、任凭旅途舟车劳顿，任凭世事浮华沧桑，愿你总能对生活心怀感恩，对未来充满期待，愿你总有前行的勇气，为你所爱，笃定前行。愿我们一起努力，桥都坚固，隧道都光明。

63、红尘一醉，愿得一人心。烟火夫妻，白首不相离。弱水三千，我只取一瓢饮。红颜易逝，伊不离君不弃。相濡以沫，执子之手偕老。青色烟雨，孤影等你归来。

64、若我长发及腰，十里红妆，凤冠霞帔，惟愿执子之手，与卿相濡以沫。

65、我若在你心上，斯冥战马有怎样。你若在我心上，情敌三千又何妨。

66、我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。但那人，我知，我一直知，他永不会来。

67、血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂。覆了天下也罢，始终不过一场繁华。

68、或许，离别只是今生的远行，而三生三世的温柔，却是我今世痴痴眷眷，无悔无怨。

69、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

70、 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

71、看曲终人散已事过境迁，叹一世繁华却抵不过柔情万千。

72、 若不是情到深处难自禁，又怎会柔肠百转冷如霜——萧鼎《诛仙》

73、时光静好，不曾惜。细水流年，不曾会。繁华落尽，却是悔。

74、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。

75、既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。

76、一江明月，回首少了谁；一杯浊酒，相逢醉了谁；一年春事，桃花红了谁；一眼回眸，尘缘遇了谁。

77、十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。

78、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

79、不恋尘世浮华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨。闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始。

80、若我白发苍苍，容颜迟暮，你会不会，依旧如此，牵我双手，倾世温柔。

81、 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

82、心微动奈何情己远。物也非，人也非，事事非，往日不可追。

83、直到相思了无益，未妨难过是情狂。

84、那首情歌有关风月、却无关你我。

85、可怜无定河边骨，犹是春闺梦人。

86、始终在做着重复的两件事、爱他以及守护。

87、凝眸千年的是笑意？是泪水？明灭不定的`。是希望？是绝望？

88、落花有意随流水，流水无心恋落花。

89、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

90、绝艳佳人他人拥，红颜薄命古今同，但愿佳人心如意，悲欢离合莫相思。

91、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

92、恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？。

93、梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。

94、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。

95、憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。

96、东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

97、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。

98、多情自古伤离别，更哪堪，冷落清秋节。

99、相思相见知何日？此时此夜难为情。

100、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

101、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移。

102、莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。

103、嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。

104、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。

105、三杯两盏残淡酒，怎敌他晚来风急。

106、浮生如此，别多会少，不如莫遇。

107、此情无处可消除，才下眉头，又上心头。

108、相思尝尽半辈水苦，情痴换来一生泪盈。

109、烛花红换人间世，山色青回梦里家。

110、也许我们都曾勇敢而坚毅，只是，在与时间老人的对峙中，我们从来都不是赢家。

111、万里无人收白骨，家家城下招魂葬。

112、其实生活是很简单的。把快乐装在心底，心里便会长满快乐。把快乐装在眼睛里，眼睛里就会满是快乐。

113、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。

114、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

115、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。

116、人生自是有情痴，此恨无关风与月。

117、人生愁恨何能免，消魂独我情何限！

118、彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？寤寐无为，涕泗滂沱。

119、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

120、态浓意远淑且真，肌理细腻骨血匀。

121、众里寻她千百度，木然回首，那人却在，灯火阑珊处。

122、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。

123、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离。

124、招招舟子，人涉昂否。不涉昂否，昂须我友。

125、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

126、衣带渐宽终不悔，为伊消的人憔悴。

127、原谅巴黎铁塔的高度，把我们分成两路。

128、薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否。

129、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。

130、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。

131、待得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。

132、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。

133、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

134、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。

135、心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。

136、恐断红、尚有相思字，何由见得。

137、舌间搁浅的妙蔓、是想为你舞一曲最后倾国倾城。

138、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

139、我总是在想，我的记忆是不是活在长街的那头，而我的年轮死在长街的这头乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。

140、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？三尺焦桐为君死，此曲终兮不复弹。

141、莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。

142、多情自古伤离别今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

143、送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

144、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。

145、是现实抛弃幻想，还是幻想追忆现实。

146、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。

147、你是谁朝思暮想的笔尖少年、在绝城的荒途里辗转成歌。

148、欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒；寄与不寄间，妾身千万难！

149、隔着泪眼看世界，整个世界都在哭。

深巷明朝卖杏花是怎样一种意境？

临安春雨初霁

宋代：陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

译文

如今的事态人情淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？

住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。

铺开小纸从容地斜写着草书，在小雨初晴的窗边细细地煮水、沏茶、撇沫，试品名茶。

不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。

杏花春雨，小楼深巷，说不尽的江南惆怅和浪漫，竟然全没在意诗中“世味薄似纱”的悲凉和感伤，真的是“少年不识愁滋味”。而今才深味“小楼一夜听春雨”那独特的中年况味。

深巷杏花虽美，可诗人是怀着怎样的孤独、惆怅，夜来无寐、听雨到天明的呢？蒋捷写“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”的醉生梦死；写“中年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风”的颠沛流离、天涯羁旅；写“而今听雨僧庐下，鬓已星星也，悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”的无可奈何、万念俱灰，读来总觉用力太猛。陆游却在杏花春雨的淡荡春光中，轻描淡写地把深入骨髓的孤独感不动声色地沁入了读者的心里。

但这还不够。

“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。”这一笔素描，就像一幅工笔画----一位儒雅的名士，一纸疏朗有致、风韵潇洒的行草，一杯清香四溢的宋式热茶，色泽纯白，浮沫似雪----说不尽的闲情逸致，现今的文青哪比得上啊！真的是这样吗？

了解一下诗中的典故和冷知识再说。

首先让人费解的是“闲作草”。以前读诗竟然没有在意过！写草书应该是一挥而就的，为什么会是“闲”呢？据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。哦，原来陆游是在说自己特别“闲”，才作书消遣。

其次是“细乳戏分茶”，本质上也在说自己很“闲”。为什么呢？原来宋代喝的“茶”不同如今，他们喝的是“团茶”[1]，也就是茶饼。“团茶”在饮用时先要把茶饼用茶槌捣成小块，再用茶磨或茶碾研成粉末，然后用罗合筛过，确保成均匀的粉末状。所谓的分茶，则是把茶末放入茶盏，先放入少量水调成茶膏，然后一手执高肩长流的汤瓶进行沸水冲泡，一手用茶筅搅拌，这个过程中，盏面上的汤纹水脉会变幻出种种图案，是为“分茶”。整个过程耗时费心，真的是非有闲暇不可为。而陆游在小雨初霁的“晴窗”下“戏”分茶，可见有多么悠闲。

是真的悠闲吗？“一夜听雨”的孤独在前，闲书戏茶不过是聊以遣怀吧？无寐听雨，但真的睡着，恐怕还是有“铁马冰河入梦来”吧。

《临安春雨初霁》难能可贵的是，无须“中原北望气如山”的豪壮慷慨，只用一笔淡荡春光中的闲适，却道尽了人生无奈的别样滋味，让千百年后的我们，在某个时刻心有戚戚焉----这应该就是语言的魅力吧？

知青下乡50周年感言蹉跎岁月？

岁月蹉跎50年，每当回想知青生活便泪水涟涟。近日整理相册，又见到那几张珍藏已久的“上山下乡”时的旧照片，虽然照片已渐渐发黄，但一看到它，就让我心潮澎湃、思绪万千，仿佛又回到那激情燃烧的知青岁月。

历史的长河容易淹没人们的记忆，但在中华人民共和国的历史上，知青却以金戈铁马，气吞万里如虎的气势，为历史留下可供评说、且有自己丰富传奇的独有经历。光阴似箭，岁月如梭。五十年过去了，在高倍天体望远镜里，你可以通过银河星系的光年旋涡、太阳月亮的日夜循环，来感受时光老人的匆匆脚步，是感慨岁月流逝人生如梦万物皆空？我不得而知。我们这一代人却渐渐的淡出了时代的舞台，只有滚滚向前的车轮留下道道辙痕，牵着我的思念，连着我的思绪，刻进我的心田。

苏轼和辛弃疾同属豪放派词人？

武哥说文，从历史的宏大视角，讲述不一样的苏轼和辛弃疾。

这是两个站在大宋词坛上的顶尖高手，苏轼在北宋，辛弃疾在南宋。

（苏轼和辛弃疾）

苏轼在前，唱“大江东去浪淘尽”另辟门户，创立豪放词派，与“词之正宗”婉约派分庭抗礼；辛弃疾在后，歌“醉里挑灯看剑”续掌豪放词宗，集其大成，将豪放词派推向另外一个高峰。

比较这样的两个掌门级人物，我尽量不走寻常路，从以下三个角度解读：

1、时代的不同，作品的主题迥异：苏轼是和平时代的士大夫，在不断叩问人生真谛；辛弃疾是战乱时代的圣斗士，在苦苦表白爱国情怀。

苏轼是很幸运的，出生在偏远的西蜀眉州，气候温和，现在都是旅游胜地。出生前后，隔眉州远远的幽州，北宋和辽国的战争也打到了尾声。苏轼从小就没有看到过金戈铁马，更不要说尸横遍野的沙场了。

所以，苏轼的豪放作品没有亡国灭种的仇恨，也少有战火硝烟的场面，更多的是流连在山水之间，在宁静的山水间体悟生命。“认得醉翁语，山色有无中。一千顷，都镜净，倒碧峰。”此时的山水，是融有苏轼人生处境和精神印记的山水，雄奇奔放中，有高远泰然的生命体验。

辛弃疾就悲催得多，出生时，山东济南一带已经被金国占了13年，女真人不断的在原属北宋的地盘上烧杀抢虐，汉族人受尽了侮辱和虐待，辛弃疾幼稚的心灵在时时刻刻体会亡国之痛。所以，辛弃疾的作品中多次流露出向往战场，渴求冲锋献阵，“了却君王天下事，赢得生前身后名”，一心想当收复故土、完成统一的英雄，有浓郁得化不开的爱国激情。

2、经历的不同，作品的风格不同：苏轼是豪放文人，是政治失意的悲伤；辛弃疾是粗犷将军，是壮志未酬的悲壮。

苏轼主要生活在仁宗、真宗、神宗和哲宗时期，他生活在北宋最平稳的时期，“靖康之耻”的主人翁徽宗皇帝当政的第二年，苏轼就去世了，想来也是不想和这样的皇帝牵连太多。而且，前面这些皇帝对苏轼都还不错，对于一个动不动就写词讥讽时政的文人和官员，他们都牢守太祖皇帝祖训，没有痛下杀手，从“乌台诗案”开始，虽然苏轼厄运不断，也只是一而再、再而三的被流放。所以，苏轼的豪放作品就处处是政治失意，处处是离愁别恨，是内心的苦闷彷徨，是情怀的自我释放，又有政治抱负成空的悲伤。

苏轼的这种感情在到黄州的第二年，终于压抑不住了，他就邀约几个好友来到黄州西山麓，赤壁矶下，苏轼爆发得激烈而伤痛，“人生如梦，一樽还酹江月”。说起都是泪，满满的悲伤。

（赤壁怀古图和词）

辛弃疾的生活经历是苏轼想象不到的精彩，辛弃疾21岁就组织人马上前线冲锋杀敌，还曾千里单骑追叛徒，还曾孤军深入敌营，夺叛军首领首级，十步杀一人，千里不留行，武功盖世，震惊金国。

回南宋后，辛弃疾受到猜忌，没有机会再回到前方战场，能够夜半梦回，“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”

在任地方官员的日子里，他对普通老百姓很好，可是，辛弃疾超强的武力值仍在，地方上的强盗啊、小偷啊就遭殃了，逢抓必杀。结果，大家都知道了，辛弃疾受到弹劾：杀人如草芥。

一次一次被弹劾，一次一次被贬谪，辛弃疾都是二话不说，哥都是开过枪杀过人的，不和小人计较，卷起铺盖就走人。所以，辛弃疾的作品有国破家亡的悲伤、有沙场秋点兵的渴望，却又有长期受压抑的凄凉，有怀才不遇的英雄悲壮。“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”辛弃疾心里非常清醒而痛苦的知道，他这一生，恐怕都上不了战场，实现不了理想，可即使这样，他还在等候观望。越无所谓的语气越显辛弃疾的急迫，越平淡的语言越悲壮。他一天天等，他害怕，哪天君王要用他时，自己已经不争气的老了。

3、性格的不同，作品的气质各异：苏轼是儒释道兼备的“杂家”，有空灵有豁达，有神仙之态；辛弃疾是只修儒家济世思想的“专家”，有热烈，有万钧之力，有英雄之心。

苏轼的苦难，是其性格所致，而曲折的经历也改造了他。苏轼应该是中国古代文人群体中被流放次数最多的一个。苏轼的苦，我们都可以体会，任谁一次一次被放逐，都会觉得苦逼，可是，苦难中的苏轼走出来了，还更加强大了，更豁达了。“凡是不能杀死你的，最终都会让你更强。”尼采说的这句话最适合苏轼，更强大的苏轼境界一下子就开阔了，性格变得更加开朗乐观了。

得意时，就积极入世干事；失意时，就痛快寄情山水；痛苦时，就坐禅悟道。所以，苏轼的豪放作品“以诗为词”，题材更宽广，情感更多样，有“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的豪放，有“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的旷达，也有“一点浩然气，千里快哉风”的洒脱和空灵。

苏轼的豪放词也有婉约的基因，就像清风明月，仪态万方，而每一面都是最可爱最真实的苏轼。

（西北望射天狼的意象图）

辛弃疾后期的经历一点不复杂了，单调得让人发狂，辛弃疾的思想也比较单一，他只崇尚儒学，固执的坚守着传统士大夫“修身、齐家、治国、平天下”的政治理想，不变通，不回旋，辛弃疾有山东汉子的直爽和大度，不宵于搞官场潜规则，流放就流放，寄希望君王总有一天会启用，他在带湖居住好多年，还和好友陈同甫商议统一大计。可是，君王压根就没有想过复国，所以，也就没有谁召回这个武功盖世的将军。最喜剧的是，辛弃疾最后一个官职是主管冲佑观，一个道教活动中心。

辛弃疾是不是文人中武功最高的，无法断定，因为听说李白剑术也很高强，但是，辛弃疾一定是武人中词写得最好的。为更好的表达感情，辛弃疾“以文为词”，散文化的直抒壮阔胸臆，他的词中有很热烈、很执着的理想，也有理想化为梦想的绝望，郁郁寡欢，“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”。时时处处，辛弃疾都是保持一名将军的胸襟和斗志，无时不刻，都在批判现实和唱英雄悲歌。

南宋在这个时候，早就是苟延残喘了，无论辛弃疾怎么鼓与呼，都唤不起宋的血性，辛弃疾注定了生不逢时，走完英雄末路。

（辛弃疾意象图）

结语：

“东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。”王国维对苏轼和辛弃疾豪放词的评价可谓入木三分。所以，几百年来，不管后人怎么仿效，没有人学到两人词的精髓。

我们都只是远远的仰望这两个宗师的背影，在他们的故事和诗词里凭吊和缅怀，在他们的精神世界里吸取养分，滋养心灵，渐学渐长。

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宋词大家有哪些人？

引言（仅以此文奉献于填词爱好者）宋词，中国文学史上的一颗璀璨明珠，与唐诗并称文学‬“双璧‬”。宋词‬到了‬两宋时期，“婉约派”、“豪放派”交相辉映，涌现出‬苏轼‬、辛弃疾‬、李清照‬、李煜、柳永、王安石等一大批‬词人，他们‬用自己‬的精美‬作品‬，不断丰富着宋词的形式、风格和内容，成就了宋词之美。

她它‬的‬美让‬我们不‬仅‬能‬‬触摸到‬形象，看到‬它‬的意境，更‬能‬享受到‬它‬的‬美感。那些长长短短的句式，疏疏密密的韵脚，特别的音乐节奏感。

从‬宋词的内涵‬可以‬看出‬它‬真正的‬魅力，不在于华美绚烂的辞藻和韵律，而在于其‬磅礴‬大气，或百转千回，真挚动人的情感，在于深藏于文字中所充盈的饱满生命体验。读者‬能够不断从中寻觅鲜活的心境，捕捉生命中随之而来的崭新体验。

作为‬诗词‬‬作品‬，首先‬是‬感人‬。因为‬古往今来‬，人性是一样的，心灵都会被那些曾经发生过的真情而感动。

从宋词诞生那一刻起，热衷于这一文学体裁的文人墨客比比皆是，那么谁能堪称词宗大家呢？我们分五个历史时期，简单回顾一下！

南唐时期冯延巳——“堂庑特大”，开宋词风气之先特色‬：多写闲情逸致，文人气息浓厚，多忧患意识，是开宋词风气之先的关键人物。

代表作：《醉花间》

晴雪小园春未到，池边梅自早。

高树鹊衔巢，斜月明寒草。

山川风景好，自古金陵道，少年看却老。

相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。

李煜——“词家王孟”，变伶工之词为士大夫之词特色‬：词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。他以一己之力，开辟了宋词的一代江山。

代表作：《虞美人·春花秋月何时了》

春花秋月何时了，往事知多少？

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

北宋前期

晏殊——富贵闲雅，开创北宋婉约词风特色‬‬：晏殊吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初袓”。

代表作‬：《浣溪沙》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

欧阳修——雅俗并存，扩大了词的抒情功能特色‬‬：因循中求变，扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。

代表作‬：《踏莎行》

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

柳永——“骫骳（wěi bèi）从俗，天下咏之”，第一位对词进行全面革新的词人特色‬：他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上他用词调最多的词人。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远的影响。

代表作‬：《雨霖铃·寒蝉凄切》（其一）

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

《蝶恋花》（其二‬）

伫倚危楼风细细，

望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，

对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

王安石——豪放词之先声，开拓词境的尝试特色‬：其抒情的词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。《桂枝香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》共开豪放词之先声。

代表作‬：《桂枝香·金陵怀古》

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。

千里澄江似练，翠峰如簇。

归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，

叹门外楼头，悲恨相续。

千古凭高对此，谩嗟荣辱。

六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。

至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

北宋晚期

苏轼——“新天下耳目”，开创豪放派词作的先河特色‬：首度开创了“豪放派”词作的先河，继柳永之后对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

代表作‬：《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

《江城子·密州出猎》

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

晏几道——小令圣手，婉约派词人的代表人物

特色‬：他尤擅写小令，语言清丽，感情真挚，是婉约派词人的代表人物。

代表作‬：《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

秦观——情韵兼胜，婉约派代表词人特色‬：他的词委婉含蓄，清丽雅淡，没有沿袭老师苏轼的豪放词风，却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》，让他有了“山抹微云学士”的美称。

代表作‬：《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

《满庭芳》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

贺铸——深婉密丽，兼有豪放婉约二派之长特色‬：其词风格丰富多样，兼有豪放婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句，用韵特严，富有节奏感和音乐美。

代表作‬：《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

周邦彦——“词至美成，乃有大宗”，婉约词之集大成者

特色‬：婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

代表作‬：《兰陵王·柳》

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客？

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，

又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积！

渐别浦萦回，津堠岑寂，

斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

南宋前期

赵佶——“诸事皆能，独不能为君耳”，承前代文风，创作宫词佳篇

特色‬：作为词人，他继承前代文风，创作了许多脍炙人口的宫词，北掳之后，他的经历让他写下了许多千古名篇。

代表作‬：《眼儿媚》

玉京曾忆昔繁华，万里帝王家。

琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今萧索，春梦绕胡沙。

家山何处，忍听羌管，吹彻梅花。

李清照——婉约词宗，词别是一家

特色‬：她提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。

代表作‬：《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

守著窗儿独自，怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

岳飞——气壮山河，写就爱国名篇

特色‬：他的词作首首与抗战有关，字字珠玑，尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》，光昭日月，气吞山河，成为千古传诵的爱国名篇。

代表作‬：《满江红·怒发冲冠》

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。

驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，朝天阙。

陆游——“亘古男儿一放翁”，抒壮志未酬之幽愤

特色‬：其词主要内容是书写爱国情怀，抒发壮志未酬的幽愤，多将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。陆游词风格多样，最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。

代表作‬：《诉衷情》

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。

关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

《卜算子·咏梅》

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

张孝祥——骏发踔厉，上承苏轼，下启辛弃疾特色‬：张孝祥以苏轼为榜样，词写的豪情万丈，其词“豪壮典丽”，并不局限于一种文风，而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。

代表作‬：《六州歌头》

长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。

念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情！闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。

辛弃疾——“词中之龙”，拓宽词的内容和题材

特色‬：其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽，其词题材广阔又善化用典故入词。

代表作‬：《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？

刘过——“词多壮语”，感慨国事、大声疾呼特色‬：词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多，但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品，这些作品都写得慷慨激昂，虽偶有粗率之处，但风格豪放，却是刘过词的本色。

代表作‬：《唐多令》

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人曾到否？

旧江山浑是新愁。

欲买桂花同载酒，终不似，少年游。

南宋晚期

姜夔——幽韵冷香，建立起新的审美规范

特色‬：他是一个既能填词又能谱曲的词人，词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。

代表作‬：《扬州慢》

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生？

吴文英——“芬菲铿丽”，打破传统的层次结构方式特色‬：他被称作“词家李商隐”，师承周邦彦，重格律、重声情、讲修辞、善用典。其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

代表作‬：《唐多令》

何处合成愁？离人心上秋。

纵芭蕉不雨也飕飕。

都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。

年事梦中休，花空烟水流。

燕辞归、客尚淹留。

垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

蒋捷——别开生面，独立于时代风气之外

特色‬：其词极富特色和个性，词风另辟蹊径，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失，在宋末词坛上独立于时代风气之外，卓然成家。

代表作‬：《虞美人·听雨》

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，

江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，

一任阶前、点滴到天明。

结论历史已化为尘烟，只留下这一篇篇杰出的词作，告诉我们发生了什么。没事的时候，读一读这些宋词，感受其中的美好。

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兵法天下如是说宋词今填谱为珍，首选曲调趣味深。赋得春意暖，歌唱明月归。关西大汉琵琶起，执牌妙龄乱心扉。天仙子，一翦梅，声声慢将彩云追。凤仙引蝶春光好，玉簟歌头佳人催。两行离亭燕，一路正北飞。飞入汉宫涎美酒，琼浆溢满荷叶杯。钗头凤，画蛾眉。美人怨怅凤箫吹。

秋风空染恨，明月自盈亏。无意画堂江南柳，何日待得阮郎归？

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